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對豎起大拇指恭維自己的張強略點頭，但車晨在心裡知道，這東西絕非普通祭器，也不可能是清末民初纔打造的，上面的古老氣息給他的感覺做不得假，估計外表鎏金也是對它的一種掩飾。另外幾件的氣場光暈都比較淺薄，顯然纔是真正清代時期的物件。
秦漢之前的古代禮器多用青銅鑄造，突然出現這樣一尊造型奇特材質不明的鎏金鼎，可以想象其中必有什麼隱秘。
“沒想到除了可以看到紅外視覺一樣的生命磁場，還有可以看到古物的氣場光芒之外，我這異能還有未發掘出來的新功能，這尊銅鼎的強烈光暈到底是什麼？”
如果從小算起，車晨他修煉也有二十多年了，直到前些天才琢磨出一卷光明聖火咒的隱秘，修煉出第一縷心中光明，這是拜火教徒們所追求的聖火的雛形，儘管只能在腦海中存在，無法放出體外，除了給與他超乎常人的敏感之外，已經展現的還有淨化負面情緒和心光視覺的異能。
前者對於尚國華來說是最重要的，畢竟那傢伙修煉的欲魔道法門主要就是靠着衆生情慾來彌補天道有缺的法子。對於車晨自己來說，最大的作用反而是淨化心靈，使他不受外魔內魔侵擾。
而心光視覺類似紅外視覺可以看到生命磁場的能力且不去說，這玩意兒除了監測生命體和熱源沒有什麼作用，一般在部隊裡和警方纔有使用，他又不打算去當警察消滅犯罪分子拯救人質。
第二種能力就完全不同了，這種異能竟然對一些死物，比如古董器物上面的氣息比較敏感，讓他能夠輕易辨別出東西的真假，也就是說它在古玩鑑定方面，能夠發揮很大的作用！
想到這裡，車晨告罪一聲，爲了再次確認，讓一位店員將放在二樓倉庫的幾件王老新收來的古玩和展廳一件古玉全都取來。
不多時，足足六七件古玩擺在眼前。古玩古玩，顧名思義，就是古董文玩，其中瓷器、佛像、古玉等屬於古董，而像金石印章、核桃、手串等屬於文玩。不過兩者界定並不是絕對的，金石印章等文玩如果年代久了，或者屬於名人之作及收藏，那麼也就屬於古董行列了，價值往往會更高。
車晨將這些東西一一過手，張強兩人弄不清車晨在搞什麼名堂，只能耐心的在一旁看着。
好在車晨擺弄了不到兩分鐘就放下了。
昨天初獲異能時他的猜想是正確的，但卻不全面。
他這心光視覺確實可以“看”到古物的氣息，但是想要了解相對確切的信息，就必須要主動溝通心中光明，親自接觸到物品仔細去感應纔能有所察覺。
而且這幾件古物的氣息相比之前的金屬鼎來說太過微弱，簡直是皓月與螢火之別。
就拿眼前這清代瓷碗來說吧，車晨可以“看”它的氣息是白色中帶有淡紅，外面籠罩的光暈只有瓷碗本體外不足一毫米的厚度，並沒有鎏金鼎那樣的強烈的好似大日一般的光芒。
這清代瓷碗算是樓上幾件古玩裡面年代最久顏色最深的了，其它幾件都是一層深淺不一的淡淡白光。
除了古董，那幾件文玩也有氣息，不過顏色極淡，肉眼幾不可察，倒是他們散發出的氣場光暈範圍面積較大，大的直徑有籃球大小，小的也能散發出體外三寸。古董裡顏色最深的是金古齋玉石展廳裡那方漢代古玉，呈現一層淡淡青色，氣場光暈最大的是一件手串，直徑十幾公分，足有籃球大小。
對於這些現象，車晨心中早已隱隱有了猜測。
依照王老對這幾件古玩的鑑定車晨發覺依照年代的不同，其顏色深淺也不同，幾件現代的文玩都是幾不可見的淡白色，而民國的古董銅塑佛像則是深一些的白色，到了清中期的瓷碗，則變爲白光之中帶有一絲紅色。
雖然不太準確，但是以此判斷，應該是年代越久遠的古物氣息顏色越深。這應該是時間的沉澱，民國到現代都是白色，只是年代越久顏色越深。清末開始是紅色，漢代是青色，之間和之後的顏色暫時未知。
至於氣場的大小，車晨推斷應該是與人接觸時間長短有關。
道家所言，萬物都有靈氣，而時間越長靈氣積累的越多，就能生出靈性，如同千年古木和那些老而成精的妖精鬼怪傳說一樣。
人也有着靈性，或者說生命磁場，而且作爲萬物之靈，人類的靈性要比普通動植物強過太多，更不要說山石土木那些死物了。
所以與人接觸久了，即便是木頭金屬那種死物也能沾染一些靈性或者說俗稱的人氣。
古董埋在地下或者擺在櫃子裡，少於人接觸，氣場主要是時間的積累沉澱造成的顏色深淺，因此光暈僅有淺淺一層；而文玩被人時常把玩，人體身上也有着氣場，自然受到沾染，所以人氣要更濃厚一些，氣場直徑多在幾公分以上。
傳說中某地一到雷雨天都會出現如圖時光倒流一樣的過去景物，就是如此。
如故宮靈異事件中，能看見宮女是有科學依據的，因爲宮牆是紅色的，含有四氧化三鐵，而閃電可能會將電能傳導下來，如果碰巧有宮女經過，那麼這時候宮牆就相當於錄象帶的功能，如果以後再有閃電巧合出現，可能就會像錄象放映一樣，出現那個被錄下來宮女的影子。
還有一種科學上的解釋是鬼魂實際上是人類的腦電波的殘留，是一種精神片段，如果有特殊的環境，或者因爲強烈的怨恨、愛戀等精神波動，就能夠停留在死前的地方，影響人的大腦的思維，造成幻覺產生，形成各種鬧鬼的傳說。
作爲神秘學領域的一份子，車晨認爲後者更加合理一點。那種靈異事件應該都是死者生前靈性殘留沾染到某地某物的結果。
不管是哪一種解釋，常被人把玩的文玩其年代雖淺，但是光暈卻遠比那些被收藏保護的很好的古董要大，這就表明人的精神是可以影響物質層面的結論。
所以說，氣場的顏色決定年代長短，光暈的大小可以判斷是否常與人或者別的生命接觸。但是情況也不完全是絕對的。
比如眼前這尊鎏金鼎就是特例。
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