舊金山灣的聖荷西市。
時間已經是12月20日，聖荷西市區南部的威洛格倫區，《靈異第六感》從12月12日起正式在這邊開機。
原版的《靈異第六感》故事發生在東海岸的費城，西蒙這具身體還沒有去過費城，倒是對聖荷西有着太多記憶，於是就將故事背景設定在這裡。
西蒙昨天上午就從洛杉磯飛來這邊，探班之餘，還順便拜訪了幾家維斯特洛公司入股的科技公司。
因爲這是西蒙發跡之後第一次重返他從小長大的地方，無論是灣區媒體還是當地政府都對此表現的非常興奮。不過，西蒙卻沒有如同很多人預料的那樣安排各種走訪日程，只是把大部分時間都花在工作上。
進入12月份，各方媒體一直都非常熱衷於討論丹妮莉絲娛樂今年到底賺了多少錢，即使是最保守的估算結果都足以讓好萊塢大部分電影公司感到眼紅。
既然佔據了這具身體，西蒙也註定不可能逃避過往的一切。
西蒙離開聖荷西之前，派特·金絲莉就宣佈西蒙&珍妮特維斯特洛基金會將會向聖荷西的幾家學校和福利機構捐助100萬美元。這筆錢相對於西蒙現在的身家來說完全是九牛一毛，但既然做了，媒體也不可能再拿西蒙對自己成長的地方太過冷漠之類說事。雖然，事實就是如此。
回到洛杉磯，西蒙開始對即將開拍的《蝙蝠俠》進行最後一次情節串聯。
幾個月下來，西蒙自己以及僱傭的分鏡頭畫師已經積累了兩千多張概念圖和分鏡頭草稿，一些非常重要的鏡頭還特意做了簡短的參考動畫。經過如此長時間的準備，整部電影可以說都已經完全裝在了西蒙的腦海裡，接下來要做的只是將它們呈現在膠片上。
《蝙蝠俠》畢竟要到明年纔會上映，最近幾天，好萊塢最受關注的，無疑是一直在逆襲的《雨人》。
210萬美元的首日低開後，《雨人》不但意外地取得了728萬美元的首週末三天票房，進入工作日，這部電影單日近百萬美元的票房進賬也顯得出乎預料。
預感到這種不同尋常，丹妮莉絲娛樂第一時間對《雨人》進行了直接面向觀衆羣體的問卷調查。
結果，北美各大主要城市接受問卷調查的1000名觀衆，其中36%都是受到了周圍親朋好友的推薦纔會選擇觀影，同時，高達91%的觀衆都表示會將這部影片推薦給身邊人。
只是這兩份數據，在業內經驗豐富的艾米·帕斯卡爾和羅伯特·雷姆就判定，《雨人》正在產生着一種少見的口口相傳效應。
西蒙去年的《羅拉快跑》雖然成功進化爲一部‘事件電影’，但那也主要是依靠西蒙年齡的噱頭、媒體的大肆炒作以及觀衆的強烈好奇心，《雨人》卻是真正憑藉內容將觀衆吸引進了電影院。
因此，雖然還不清楚《雨人》接下來的票房走勢具體如何，是否會再次進化爲一部全民級別的‘事件電影’，但至少可以確認一點，《雨人》肯定不會像所有人此前預測的那麼失敗。
隨着口碑的繼續發酵，原本受到C影響的很多媒體也陸續發表了《雨人》的正面影評。
無數期待、疑惑、忌憚等各種複雜難明的情緒中，12月23日，新一週的票房數據正式出爐。
環球影業意外大賣的《龍兄鼠弟》依舊鎖定周票房冠軍位置，上映第二週，這部影片再收1217萬美元。
緊隨《龍兄鼠弟》之後的就是《雨人》。
首周七天，《雨人》的最終票房達到1165萬美元，幾乎超出了800萬美元首周預期的50%。原本對這部電影絲毫不抱期待的人們發現，這樣的票房開局，再加上影片不斷擴散的口碑，《雨人》即使衝擊一下億元票房俱樂部都不是沒有可能。
《雨人》之外，丹妮莉絲娛樂出品的《鋼木蘭花》和《驚聲尖叫》繼續獲得了766萬美元和573萬美元票房，分列榜單第四和第五名。
開畫第二週的《死亡詩社》繼上週163萬美元票房後，本週再收208萬美元，只是兩週點映，《死亡詩社》的累計票房就已經達到371萬美元。
《死亡詩社》本週正式的大規模開畫銀幕數多達1693塊，比環球影業《龍兄鼠弟》緊急調配後的1621塊銀幕還要多，再加上影片連續兩週點映積累的口碑，幾乎沒有多少人會懷疑《死亡詩社》將拿到聖誕節當週的票房冠軍。
除了《死亡詩社》，本週大規模上映的影片還有三部，分別是迪斯尼根據狄更斯《霧都孤兒》改編的2D動畫《奧麗華歷險記》、福克斯那部取得了一連串金球獎提名質量卻堪稱平庸的《打工女郎》和米高梅放棄《雨人》後從哥倫比亞影業接手的《我的繼母是外星人》。
相比《死亡詩社》的1693塊銀幕，另外這三部新片的開畫銀幕規模都相對較低，《奧利華歷險記》爲952塊，《打工女郎》爲1051塊，《我的繼母是外星人》爲1106塊。
如同《龍兄鼠弟》一樣，由於堅挺的口碑緣故，《鋼木蘭花》本週的上映規模也再次擴大，達到1613塊，成爲聖誕檔第三部上映規模超過1600塊銀幕的影片。
今年的平安夜依舊是西蒙和珍妮特兩人一起度過，聖誕節之後，《蝙蝠俠》的劇組團隊就開始陸續啓程趕赴墨爾本，西蒙卻要等到元旦之後。
或許是此前的幾個月相對於往年檔期都太過冷清的緣故，隨着聖誕節的到來，北美這一週的大盤出現了一次爆炸性的增長。
雖然只是大規模開畫的新片就有四部，但12月23日到12月29日的這一週，很多已上映數週時間的舊片都出現了強勢的票房反彈。
不過，這世道總是有人歡喜有人愁。
自從《雨人》的票房和口碑開始逆襲，米高梅高層就一直處在一種強烈的不安當中。
如果首周1165萬美元的票房還不是那麼讓人難以接受的話，當新一週的票房數據出爐，做出決定放棄《雨人》發行權的聯美董事長託尼·託莫普洛斯只感覺自己的工作可能就要丟了。
12月30日，聖誕周七天時間票房公佈。
相對於上週7319萬美元的大盤總票房，本週大盤暴漲了68%，達到1億2236萬美元。
擁有最大一批放映銀幕的《死亡詩社》在此前兩週的口碑積累後，首周票房不負衆望地達到1901萬美元，成功奪得聖誕周的單週票房冠軍，累計票房2272萬美元。
顯而易見，丹妮莉絲娛樂1988年度的又一部億元票房俱樂部影片誕生。
然而，相比《死亡詩社》的預料之中，本週讓所有人感到驚歎的，卻是《雨人》。
上映第二週，《雨人》的放映銀幕數依舊只有1136塊，但在口碑進一步發酵的情況下，這部顯然已經成功進化爲現象級影片的電影次周票房不但沒有下跌，反而暴漲了45%，達到1667萬美元。
即使本週諸如《龍兄鼠弟》、《鋼木蘭花》等其他幾部影片票房都出現了不同程度的上揚，但《雨人》高達45%的逆跌幅度依舊讓人歎爲觀止。
要知道，《龍兄鼠弟》的逆跌幅度只有18%。《鋼木蘭花》將銀幕數增加到了1613塊，題材又非常契合節日氣氛，這部影片的逆跌幅度也只有25%。
而且，因爲上週票房基數不同，逆跌18%的《龍兄鼠弟》本週票房爲1367萬美元，《鋼木蘭花》的票房數字其實也只有921萬美元。
《雨人》在銀幕數不變的情況下，卻實現了高達45%的票房逆跌，單週票房數字從上週的1165萬美元一躍達到1667萬美元。兩週時間，這部原本被很多人預測北美票房可能就只有2000萬美元體量的影片，總票房數字就已經達到2832萬美元。
同時，這樣的票房數據，也正式意味着，丹妮莉絲娛樂今年出品的七部電影，完全實現了北美票房破億接力的大滿貫。
當然，某部從新世界娛樂接手而來的恐怖喜劇自然而然地遭到無視。
相比起來，米高梅當初放棄了《雨人》從哥倫比亞手中接過的《我的繼母是外星人》，因爲開畫之後口碑直接崩壞，在聖誕週一片火爆的大盤中完全沒有濺起任何浪花。
首周七天，這部預算成本高達2000萬美元的家庭喜劇僅僅只收穫了381萬美元的票房。
當媒體注意到這件事，留給米高梅的，就只剩下純粹的嘲諷。
米高梅放棄當初不被看好的《雨人》選擇《我的繼母是外星人》，原本的計劃其實也頗爲完美。
《我的繼母是外星人》這樣帶着科幻色彩的家庭喜劇，相比兩個男人一路神神道道的公路電影，完全符合聖誕節這樣的檔期。
雖然內部試映階段哥倫比亞影業就不看好這部電影，但米高梅高層普遍認爲，《我的繼母是外星人》即使再差，應該也會比《雨人》強一些。
願望是美好的，現實是殘酷的。
《我的繼母是外星人》首周票房381萬美元，即使米高梅能夠從院線方面拿到55%的票房分成，也只能收回209萬美元。
如果按照當初與丹妮莉絲娛樂簽署的合約，《雨人》兩週累計2832萬美元票房，按照15%的發行佣金比例，米高梅卻能夠拿到425萬美元。209萬美元和425萬美元之間的差距自不必說，只是這兩週的預計分成，就已經接近米高梅放手《雨人》時的500萬美元賣價。
圈子裡傳聞，聖誕節剛過，米高梅背後的大老闆柯克·科克裡安就因爲《雨人》的事情親自從拉斯維加斯飛來洛杉磯，將米高梅一衆高管聚集起來大罵了一頓。
雖然緊接着還有媒體報道米高梅將向丹妮莉絲娛樂提起訴訟，試圖根據雙方合約中的一些漏洞要求賠償，但這件事顯然不會有什麼下文。
且不說丹妮莉絲娛樂不太可能留下首尾給米高梅，現在堪稱破落的米高梅，也沒有足夠經濟實力與丹妮莉絲娛樂打官司。
面對《雨人》意外爆發的票房，捶胸頓足的米高梅之外，最爲糾結的無疑是C旗下的幾位大咖。
當《雨人》一路逆襲的票房曲線逐漸明朗，巴里·萊文森、達斯汀·霍夫曼和湯姆·克魯斯三人都成了狗仔密切追逐的對象。
三人此前對《雨人》的不屑一顧還歷歷在目，現在，狗仔們最喜歡做的事情就是追在三人身後詢問他們對《雨人》的看法。
面對媒體的追蹤，巴里·萊文森企圖選擇徹底消失，但在打定主意了的無冕之王面前，這種策略顯然沒能奏效。
巴里·萊文森在聖誕節期間只是消失了兩天，就被神通廣大的媒體從東京挖了出來。
此前一直躲在英國‘度假’的達斯汀·霍夫曼試圖表達一些《雨人》成功也有着自己等人功勞的意圖，結果迎來的是更加強烈的嘲諷。
另外一邊，媒體的騷擾還影響到了湯姆·克魯斯正在拍攝的《生於七月四日》，奧利弗·斯通無奈，乾脆選擇了停工，湯姆·克魯斯隨後大部分時間也都躲在洛杉磯豪宅內足不出戶。
倒是克魯斯的經紀人寶拉·瓦格納非常大度地對《雨人》的成功表示了祝賀，再加上克魯斯在《雨人》上映之前既沒有像巴里·萊文森那樣直接與丹妮莉絲娛樂產生衝突，也沒有像達斯汀·霍夫曼那樣大嘴巴亂說話，使得他在這次輿論風波中的處境明顯好過另外兩人。
伴隨着《雨人》和《死亡詩社》票房形式的塵埃落定，好萊塢驚訝地發現，丹妮莉絲娛樂今年出品的七部影片中，《當哈利遇上莎莉》、《雨人》和《死亡詩社》都不是西蒙親自寫的劇本，哪怕《驚聲尖叫》，雖然傳聞是西蒙的創意，但他也沒有署名。
自從《羅拉快跑》開始，隨後的《蝴蝶效應》、《死神來了》、《低俗小說》等影片，都在不知不覺中給人一種丹妮莉絲娛樂完全是西蒙一個人撐起來的感覺。
因爲這種觀念的束縛，即使在暑期檔《低俗小說》等影片再次成功的情況下，丹妮莉絲娛樂還是比較輕鬆地拿到了《保鏢》、《飛越未來》等幾個項目。
現在，好萊塢徹底從以往的觀念中醒悟過來。
顯而易見，西蒙·維斯特洛挑選劇本的眼光絲毫不亞於他的創作才能。
丹妮莉絲娛樂囤積了大批版權的事情衆所周知，當初很多媒體還一度嘲笑西蒙大手大腳的冤大頭行爲。
現在，已經被丹妮莉絲娛樂攥在手中的項目想要搶過來難度顯然不是一般的大，不過，那些丹妮莉絲娛樂表達了興趣卻還沒有拿到手的項目，立刻就成爲了整個好萊塢的密切關注對象。