熒幕上的西式舞會，魏斯印象最深的有兩場，一場是《茜茜公主》裡爲爲弗朗茨皇帝舉行的宮廷舞會，那是古典奢華與古典浪漫的經典，另一場是《泰坦尼克號》裡傑克帶露絲參加的下等艙舞會，那是超越世俗與自由浪漫的演繹。
在自由洛林運河工業區聯合工會禮堂舉辦的這場舞會，既沒有皇家宮廷的饌玉炊金、珍羞美味，也沒有勞苦大衆的自由如風、落拓不羈，有的只是質樸無華、遂心快意。魏斯和小楊教授從第九支曲子開始“入場”，連跳三曲，算作熱身。這三首曲子仍是慢舞，但節奏已較開場時加快了一些。在這場宴會之前，他們跳過的舞加起來還不到十支曲子，因爲跳的都是慢舞，沒出現過踩腳或錯步的狀況，但以這種還算不上默契的程度，跳快舞就得當心了。若是當衆出醜，面子是小，會不會影響到兩人深入相處的信心呢？那就很難說了。
真正優雅的舞者，應該有蝴蝶的靈性和蔓藤的柔美，能夠讓身體和靈魂一起翩翩起舞。可惜，魏斯那走過槍林彈雨、穿過茫茫雪原的軀體過於穩重，而小楊教授雖然身材曼妙、步態輕盈，卻少了婀娜、妖嬈之感……就既有條件而言，他們顯然不是完美的舞者，可當兩人相伴起舞，一個陽剛、一個陰柔，一個矯健、一個自信。更重要的是，他們有着相同的年齡和相適的身形，他們舞步合拍、表現從容，他們心無旁騖、形舒意廣，彷彿彼此就是整個世界，不需要再爲其他事情分神。
樂隊奏完第16首曲子，今晚的雙人集體舞便告一段落，在隊列集體舞之前的間歇，主辦方安排了歡迎講話。阿爾斯特理工大學的師生們是應洛林工業者聯盟的邀請而來，而且他們的專業研究側重於地質地理，所以由聯盟理事莫頓-帕拉赫來主持這場晚宴。在舞臺的中央，他以粗獷有力的嗓音和質樸實誠的話語，向遠道而來的客人表達了歡迎之情。這個土生土長的洛林人，這個幹了大半輩子採礦業的老男人，用通俗幽默的方式介紹了洛林的歷史，說起了探礦開礦的辛酸趣事，從而引出了洛林人特別是洛林礦業者對技術扶貧者的期待與感恩。
帕拉赫負責主持，魏斯則作爲洛林工業者聯盟的理事長上臺發言。跟帕拉赫一樣，他脫稿講話，但不是即興發揮，而是提前做足了準備，甚至登門拜訪了梅森文史研究院的大拿，討教阿爾斯特語的“文言文”，通過精信構詞組句、排比押韻，擬出一篇《洛林工業者賦》：
“諸位，在巨人之牆——莫納莫林山脈的東麓，崇山峻嶺與茫茫雪原之中，有一片神奇的淨土，名爲洛林。它孕育了一代又一代英勇勤奮的洛林人。工業文明，機器轟鳴，社會變遷，日新月異。洛林之貧瘠，非我輩慵懶無能，而是山高路遙，運力孱弱，難以跟上時代的步伐。大戰降臨，風雲變色，山河淪陷，洛林人無懼強敵，奮起抵抗，今日洛林工業者聯盟之骨幹，皆爲戰時抗敵先鋒，出生入死，揮灑鮮血，不屈不撓。戰火平息，解甲歸田，投身實業，傾注心血，不爲榮華富貴迷亂，不爲美酒佳餚沉醉，只爲物盡其用、人盡其才，只盼一方繁榮安定、興旺發達。今得理工大學精英相助，探礦勘地，助力發展，實乃洛林之福，聯邦之幸。堅守此道，或三五年，或七八載，可成大事。來日若戰，定要敵人有來無回！”
這篇賦詞，魏斯此前未向在場任何一人透露，此番精神抖擻，抑揚頓挫，果然震驚全場。不論帕拉赫這般老江湖，還是尼古拉那樣見過各種世面的，亦或是小楊教授這一行高學歷、高智商的專業人士，莫不流露出訝異的敬慕。
說完之後，魏斯退到一旁，帕拉赫遂將小楊教授請了上來，由她代表阿爾斯特理工大學地理地質學院的實習研究團隊說上幾句。這個環節，此前已做溝通，小楊教授有所準備，只不過這位才女不喜歡長篇累牘的講故事、表情感，簡單幾句，卻能引經據典、深入淺出，表達清晰、層次分明，言行舉止也是落落大方、優雅得體，講完之後，同樣引得一陣熱烈掌聲。
衆目睽睽之下，魏斯笑着擡起臂彎，小楊教授移步而至，順勢挽住了他的手臂。樂曲聲起，宴會進入到了隊列式集體舞階段，這原本是一種古典式的交誼方式，自近代以來得到了不斷的改進和簡化，從而適應了簡單快捷的時代節拍，尤其受到中青年的歡迎。相較於雙人集體舞，隊列式集體舞既可以男女一一配對，也可以男多女少或是女多男少——男女數量不等帶來了一定的競爭性和趣味性。樂曲前奏階段，男士和女士們各排兩列，然後首尾相銜，反向轉圈。理論上，每一位男士都有跟對面任意一位女士搭檔跳舞的機會，一如生活中存在各種偶遇、邂逅。在一個小節的共舞后，如果臨時搭檔的男女舞伴對上了眼，就可以離開隊列在旁邊共舞，留在隊列裡的人繼續隨着隊伍輪動，跟下一位異性共舞，沒輪到舞伴的循着樂曲跳簡單重複的單人舞步。
如果男女人數相同，那麼最快在三個小節之後，所有人都能夠選定舞伴，離開隊列，共同跳完餘下的小節；如果男女人數不同，則有可能出現一曲結束仍無人“認領”的狀況，落單者可以自動退出後面的集體舞，也可以繼續在下一曲繼續爭取異性的青睞。無論男女數量是否均等，跳舞者既可以等待跟約定的舞伴相會，也可以跟對眼的臨時舞伴“落跑”，甚至“搶走”別人的舞伴。等到一段有十幾二十個小節舞曲結束時，還未固定配對的男女，就如同社會上那些無可奈何的大齡單身旺，尋尋覓覓無所得……
隊列式集體舞的第一支曲子，是由阿爾斯特第三皇家舞曲改編的《神聖婚禮》，曲子共有19個小節，描繪了王子王妃相識相戀相守的橋段，旋律優美、曲調悠揚、節拍平穩，非常適合挑選舞伴、培養感情。列隊之時，魏斯沒有數隊列中的人頭，而是通過觀察沒來跳舞的男女，推斷這裡男士略多。隊列開始轉動，由於男女人數不均，且轉動速度不等，等到樂曲奏完序章、第一個小節開始，所有人停住腳步，對位的是個濃妝豔抹的年輕女士，魏斯對這張面孔有點兒印象，想必是受邀前來參加宴會的本地人士。儘管魏斯覺得跟她不熟，這位女士卻對他笑得格外燦爛，彷彿兩人相識已久，甚至還有些情愫似的。魏斯禮貌地笑了笑，一邊按部就班地與之共舞，一邊觀察小楊教授的位置，她離得不遠，但這並不意味着他們很快就能“重逢”——下一個小節的舞伴是誰，主要取決於有多少人配對成功，要是從隊首到他這裡一個都沒成，那麼他的舞伴便是女士隊列的後一位，而如果成了三五對，後面的人就要依次填補他們的空缺，下一個舞伴則是女士隊列對應的後幾位……
緣分真是一種很玄的東西。
第一個小節結束時，魏斯看到他的臨時搭檔帶着如花般笑容用力點頭，他當然是果斷搖頭，這便是有緣無分，和平分手。
隊列輪動，魏斯看着小楊教授越來越近，兩人相對而視，各自露出笑容，然而站定之時，兩人卻錯了一個位，只能眼睜睜看着對方跟旁人共舞，好在一個小節通常只有半分多鐘，最長的也不過一分鐘，這種活生生的“煎熬”還是可以忍受的。在跟舞伴跳圈時，兩人擦肩而過，近距離的眼神交流，倒也是一種傳遞情感的趣味方式。
這一次，魏斯的臨時搭檔是從阿爾斯特理工大學來的女學生，她樣貌平平，但感覺很會察言觀色，看到魏斯跟小楊教授眉來眼去，這一小節結束時，很識趣地搖搖頭，表示“不搭”。
由於男女隊列反向轉動，魏斯和小楊教授這一個身位的錯過，在第三小節成了“遙遙相望”。第三小節的臨時搭檔，魏斯既沒有印象，也沒有培養起印象，兩人寡淡無趣地跳完一個小節，各自禮貌地行禮，默契地搖頭，各自尋找下一個“人生機緣”去了。
到了第五個小節，小楊教授依然沒有出現在對位的位置，倒是尼古拉“不期而至”——她是男士隊列中的一員，兩人之間原本隔了好幾位，但這些傢伙居然急匆匆的選了臨時舞伴出去，兩人跳着跳着又變成了並肩作戰的弟兄。
“你今天又擄走了幾顆少女心啊？”兩人背靠背的時候，魏斯打趣道。
“零個。”尼古拉道，“搭上的都是老手，沒有一個是少女心。”
轉了一圈，兩人又到了緊挨着的位置，魏斯道：“哎，老手無所謂，別去禍害那些女學生就行！”
“說了我不是迷戀男性角色。”尼古拉再次糾正魏斯對她的“百合”論調。轉了一圈，她接着道：“我喜歡舞會，但不喜歡女裝，只好這樣咯！”
“男舞大神，女舞渣渣。”魏斯笑道，這話尼古拉也許沒聽到，也許只是充耳不聞。想當初魏斯還是從她這兒學的舞蹈，當時不知她是女兒身，也就覺得這再正常不過了，如今想來，這貨跳舞總是扮男角，女角的舞能跳好纔怪了。
這個小節，尼古拉沒有看上臨時搭檔，魏斯則依然在等小楊教授。
“我突然發現，你在這兒的紅顏舊識還挺多的。”尼古拉用戲謔的口吻說道，“剛纔就有兩位女士跟我說，她們曾是你追求的對象，遺憾的是，她們當年沒看出來你能有後來的成就。”
“前身”造的孽，魏斯可沒法子修正，只好自嘲道：“你一定覺得我以前的眼光很差吧！”
尼古拉無情地恥笑道：“何止是差，簡直是飢不擇食。”
“我看你剛纔跟她們跳舞不也挺開心的樣子。”魏斯反擊道。
“每個跟你有故事的人，我都有興趣跟她們打交道，聽她們說你的事情，感覺挺滑稽的。”尼古拉說，“從前的你跟現在的你，簡直判若兩人。我很好奇，這之間究竟發生了什麼？”
這事魏斯沒法解釋，只好找了個敷衍的理由：“巴斯頓軍校讓我脫胎換骨，而戰爭讓我成爲了真正的男人。”
對於這個似是而非的答案，尼古拉不置可否，而魏斯緊接着湊笑道：“這些糗事，拜託你千萬不要跟楊教授說。”
尼古拉哼了一聲：“楊教授跟她們可不一樣。還是那句話，好好珍惜吧！”
兩人之間的聊天，讓魏斯打發了接下來幾個小節的無聊時光，而在經歷了幾次“錯過”之後，再這一曲行將結束之時，小楊教授終於來到了魏斯跟前。
這一等，恍如隔世。
面對這熟悉而又親切的笑容，他腦海中突然浮現出那首曾經只有讚歎、如今卻多了無限感懷的情詩：
那一天，我閉目在經殿香霧中，驀然聽見你頌經中的真言。
那一月，我搖動所有的轉經筒，不爲超度，只爲觸摸你的指尖。
那一年，我磕長頭匍匐在山路，不爲覲見，只爲貼着你的溫暖。
那一世，我轉山轉水轉佛塔，不爲修來生，只爲途中與你相見。
那一夜，我聽了一宿梵唱，不爲參悟，只爲尋你的一絲氣息。
那一月，我轉過所有經筒，不爲超度，只爲觸摸你的指紋。
那一年，我磕長頭擁抱塵埃，不爲朝佛，只爲貼着你的溫暖。
那一世，我翻遍十萬大山，不爲修來世，只爲路中能與你相遇。
那一瞬，我飛昇成仙，不爲長生，只爲佑你喜樂平安。