483 轟動

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“快點,快點!”

丹妮提着自己的裙襬,一邊奔跑,一邊回頭催促閨蜜。

薇薇安在後頭好笑道:“丹妮,你應該淑女些,那只是一場藝術講座而已。”

“周先生可不是一般的作家,聽說他在法國和美國被奉爲大師級人物,整個歐陸都爲他的文采所傾倒。”丹妮興奮地說道。

文學家,特別是那些大文豪,在20世紀的社會地位格外崇高,經常成爲貴族和富豪的座上賓,更是演員們瘋狂追逐結交的對象。

好萊塢巨星瑪麗蓮·夢露都紅得發紫了,還經常拿着喬伊斯、惠特曼、塞繆爾等人的書合影,一副腦殘粉書迷的派頭,就是想要給自己沾沾文氣。她還經常跟左翼作家一起喝酒嗨藥,似乎這樣就能變成女文青,結果卻招來美國特工的秘密監視。

薇薇安(費雯·麗)剛認識第二任丈夫奧利弗時,奧利弗還只是個小有名氣的莎士比亞戲劇專家,結果就把薇薇安迷得神魂顛倒,揹着丈夫跟奧利弗一起私奔去美國。

放眼整個20世紀前半頁,不管是在東方還是西方,只要你頭上罩着文學家的光環,即便兜裡沒錢,也有大把妹子願意跟你同甘共苦。其中不乏那些追求浪漫的富家女,不惜跟家裡徹底鬧翻,也要成爲貧寒作家身邊的繆斯。

薇薇安雖然取笑閨蜜的不矜持,但她卻下意識地加快腳步,飛快地來到周赫煊演講的地方。那是一間面積很大的戲劇教室,不僅用於授課,平時也供學生們排練和表演。

英國皇家藝術學院雖然名氣很大,但學生數量並不多,在校學生總數只有幾百人,今天差不多都跑來聽講座了。

“來了,快看!”丹妮突然指着教室門口。

薇薇安連忙擡頭眺望,只見校長先生正和一個亞洲人有說有笑,身後還跟着幾位學校的教授。

丹妮驚訝道:“跟我想象中不一樣,周先生好高大啊,起碼有6英尺(1米82)高,我還以爲亞洲人都很矮小呢。”

“亞洲也有高大的人,不過大部分身材比較瘦弱。”薇薇安糾正說。她雖然沒有去過中國,但從小生活在印度——父親是英國駐印度的軍官,那裡也屬於亞洲。

丹妮愈發興奮:“周先生很英俊呢,而且特別有成功人士的氣度,真想跟他發展一段美好的國際友誼。對了,瑪麗,是不是亞洲男人都可以娶很多妻子?”

薇薇安也拿不準:“好像是吧。”

丹妮笑道:“真是很古怪的婚姻制度,不過我可不會做他的妻子,我更願意做他的情人。”

薇薇安聽她越說越離譜,緊張地看看周圍,提醒道:“小聲一點,當心被別人聽到了。”

丹妮壓低聲音問:“瑪麗,中國還有皇帝嗎?”

“好像……有吧。”薇薇安有些迷糊。

丹妮說:“說不定周先生還是中國的貴族,如果他擁有爵位的話,我不介意做他妻子中的一員,到時候我就是爵士夫人了。”

英國的貴族文化深入人心,別說現在,即便到了21世紀依舊保存着。

後世那位平民出身的凱特王妃,由於老媽是個空姐,所以處處受傳統貴族圈鄙視。她老媽甚至被禁止參加一些貴族聚會,因爲言行舉止太粗鄙了,傳統貴族們覺得很丟臉。

歷史上,薇薇安跟第二任丈夫離婚後,卻一直保留着丈夫的姓氏,只因前夫是個男爵,“男爵夫人”這個稱呼多有面子啊。

這種對貴族的崇拜也影響到英國殖民地,香港那些被授予爵位的中國人,恨不得把自己的爵位刻在腦門上。邵逸夫在獲得爵位以前,香港媒體都稱呼他爲“邵生”、“邵老闆”,獲得爵位以後,立馬一窩蜂的改口叫“邵爵士”。

用我黨的話來說,這些都是封建思想殘渣,是必須剷除的皇權思想餘孽!

皇家藝術學院的校長首先走上臺,隆重地把周赫煊介紹一番,隨即帶頭鼓掌歡迎他的到來。

片刻之後,周赫煊開始個人表演,他笑道:“諸位都是藝術嬌子,我這個人不懂藝術,所以就不在大家的面前獻醜了。今天我想從語言學的角度,來和同學們探討一下莎士比亞戲劇……”

臺下的薇薇安兩眼放光,她最喜歡的就是莎士比亞,沒想到周赫煊今天會講這個。

周赫煊見臺下的師生都在仔細聆聽,他繼續說道:“修辭是英國文藝復興時期重要的文學創作手段,莎士比亞的鉅作當中,使用了大量的形式多樣的修辭格,其中以明喻和暗喻兩種手法最爲突出。就拿莎翁的四大悲劇來說,描述人生的段落有170處,約61個段落出現暗喻,約有10個段落出現明喻。”

“《麥克白》裡面有一處寫道:‘生命如凋零的黃葉’,這是一種週期類概念隱喻,表達‘人生是植物的枯榮’。又比如《李爾王》裡面‘厄運是投石和弓箭’、‘苦難是大海’,這是一種精神類隱喻,表達‘人生是磨難’……”

“從修辭學角度來看,明喻在形式上是相類的關係,而暗喻卻是相合的關係。在戲劇和文學創作中,喻體必須擁有適宜性原則,爲明喻和暗喻的使用提供認知解釋。比如《奧賽羅》裡有一句‘像主人的驢子一樣度日’,喻體‘驢子’是範疇‘被奴役者’的典型代表,喻體的適宜性較高,因此莎士比亞在這裡選擇明喻。”

“我認爲,人類的語言能力,並不一定是獨立的能力,它必須跟人的一般認知能力緊密相關。明喻和暗喻在文學戲劇作品當中的表達,正好切合了這種認知能力,因此明喻和暗喻的使用可以極大提高作品的戲劇性和感染力。莎士比亞非常擅長用暗喻手段創作悲劇……”

臺下的大部分學生聽得迷迷糊糊,而皇家藝術學院的老師卻興奮無比。

周赫煊這又是在放大招啊,莎士比亞戲劇一直是劇評界的研究重點。但直到70年代,研究者才把莎士比亞的隱喻做爲認知悲劇詩歌的手法,周赫煊足足提前40年拋出這種研究方向。

不但如此,周赫煊在演講的過程中,還加入了“認知語言學”的概念。而“認知語言學”做爲語言學的分支學科,一直到80年代後期纔開始成型。

這一場學術演講搞下來,無疑是在戲劇界和語言界扔出兩顆原子彈。

現場聆聽講座的皇家藝術學院教授們,此刻已經快被炸飛了,周赫煊彷彿給他們打開了一扇新世界的大門。

周赫煊對此卻並不太清楚,因爲他講的這些,放在21世紀屬於戲劇常識,只要對莎士比亞戲劇有所研究的人都知道,他一個不小心又超越時代了。

“轟!”

“啪啪啪啪啪!”

學校的老師全體起立,瘋狂拍着巴掌,校長更是激動地衝到臺上和周赫煊握手。

周赫煊看着校長狂熱的眼神,心想:這特麼至於嗎?

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