翻看完手中的傳真，西蒙打電話給艾米聊了一些自己的意見，順便詢問了下《蝙蝠俠》男主角的選角進度。
這一屆戛納電影節的各單元影片能讓西蒙產生興趣的實在不多，他並沒有安排觀影計劃，而是打算利用這兩個星期仔細整理關於《蝙蝠俠》劇本的想法。
《蝙蝠俠》雖然計劃明年開拍，但時間上其實並不是那麼充裕。
今年的剩餘時間，除了反覆打磨劇本，西蒙還要製作影片中布魯斯·韋恩的各種高科技道具，比如說蝙蝠車，這款蝙蝠俠的標配座駕是需要能夠真正上路奔跑的，而不只是一些模型，從設計組裝到上路測試，或許直到明年電影開拍都不一定能完成。
此外，影片中計劃使用的很多特技特效同樣需要花費大量時間去準備。
隨後幾天，西蒙基本上都宅在勒卡內區的山頂豪宅裡構思劇本，不時與美國那邊保持着聯繫。倒是珍妮特和珍妮弗兩個女人興趣盎然地將整個戛納遊覽了一遍，珍妮特還真的和娜塔莎·金斯基交上了朋友，雖然沒有再像那天晚上一樣留宿，但週六中午，娜塔莎·金斯基又一次和珍妮特一起回來吃午餐，只是這女人對西蒙的態度也一直顯得不冷不熱。
另外一邊，戛納電影節的各種活動安排也在開幕式之後如火如荼地進行。當然，主要還是各類型影片的放映。
除了電影節官方的競賽單元和非競賽單元影片，城市各處的影院、沙灘、禮堂等處還有很多自費的電影公司安排的影片放映，林林總總，每天能夠達到數百場之多，可謂真正的電影盛會。
不過，電影節官方影片無疑是最受媒體關注的一批。
主辦方對各競賽單元影片的放映安排也顯得層次分明，恰到好處地控制着整個電影節的節奏。
《低俗小說》安排在電影節第一個週末首映就是主辦方精心考慮的結果。週末是電影節遊客的高峰期，選擇這個節點推出《低俗小說》，不但可以最大限度博取公衆關注，還可以將與影片有關的話題一直延續到電影節結束。
《低俗小說》之前幾天，引發媒體討論的是基耶斯洛夫斯基的《殺人短片》和英國一家制作公司出品的《帕蒂·赫斯特》。
波蘭導演基耶斯洛夫斯基此時還沒有達到後來《紅藍白三部曲》的巔峰，《殺人短片》可以算是他的成名作。影評人對這部影片完全是一邊倒的盛讚，很多媒體都預測《殺人短片》將會是這一屆金棕櫚最有力的競爭者。
至於《帕蒂·赫斯特》，則是根據七十年代轟動世界的一起綁架案改編。
美國傳媒世家赫斯特家族的千金小姐帕蒂·赫斯特遭遇暴徒綁架後經過一番殘酷的侮辱、虐待和洗腦，意外地加入了暴徒組織，並參與隨後多起持槍搶劫事件，一時間輿論譁然。
帕蒂·赫斯特也因此成爲‘斯德哥爾摩綜合徵’的最知名患者。
被捕之後，赫斯特家族動用大量資源人脈乃至總統特赦的手段才順利將這位被判了35年刑期的嬌小姐撈出來。
相對於《殺人短片》的一邊倒好評，媒體對《帕蒂·赫斯特》則極盡嘲諷之能。
明顯是顧及到赫斯特家族影響力的緣故，製作方雖然挑選了這一非常敏感的題材，但對故事的處理卻顯得縮手縮腳遮遮掩掩，比如暴徒在對組織成員進行訓練時，哪怕是其他女性成員都裸着身體，夾雜其中的帕蒂·赫斯特卻衣衫齊整，好像她並不是人質，而是公主。
法國《費加羅報》的影評人就以一種‘你不敢拍就別拍’的嘲諷語氣寫道：“通過影片的描述，我看到的是暴徒對赫斯特家族的畢恭畢敬，按照這種邏輯，當年赫斯特小姐應該被立刻釋放，而不是被洗腦成暴徒的一份子。”
八十年代，戛納還沒有正式爲各單元影片進行評分的官方場刊，這一環節從1997年纔開始。不過，法國媒體依舊組織了五分制的評選，已上映的幾部影片中，《帕蒂·赫斯特》毫無懸念地拿到了1.3分的最低分，相比起來，基耶斯洛夫斯基的《殺人短片》評分高達4.6。
如此一直到5月15日，週日。
《低俗小說》的紅毯場首映式安排在上午九點鐘。
雖然影片質量還無人知曉，但作爲西蒙·維斯特洛繼全球票房超過4億美元的《羅拉快跑》之後的第二部電影，《低俗小說》的關注度可想而知。
早上八點鐘不到，電影宮外就已經熱鬧非常，出席這次首映的媒體記者絲毫不亞於電影節的開幕式，很多沒能拿到邀請函的影迷公開舉着高價求購的牌子期待能夠在開場之前獲得一張電影票。
《低俗小說》劇組之外，主競賽單元的大部分評委以及這次趕來戛納的很多好萊塢明星也確認會出席捧場，星光熠熠的紅毯環節讓很多圍觀的遊客都感覺不虛此行。
眼看着這種盛況，西蒙倒是沒有多少壓力，獵戶座影業總裁麥克·梅多瓦卻顯得緊張無比。
從年初到現在，獵戶座今年已經上映了六部電影，雖然此前幾個月一直是電影淡季，但這六部電影中，只有羅伯特·杜瓦爾和西恩·潘主演原本不被看好的《彩色響尾蛇》算是比較成功，上映到現在四周累積票房2600多萬美元，其他五部都以失敗告終。《壯志凌雲》女主角凱莉·麥吉利斯主演的《卡羅爾街的房子》更是隻收回了45萬美元票房，1400萬美元預算完全打了水漂。
這六部電影已經超過獵戶座今年發行計劃的三分之一份額，一部成功五部失敗，預期的累計虧損數額超過5000萬美元。如果接下來的上映片單中沒有一兩部爆款出現的話，獵戶座今年註定會再次陷入虧損，甚至遭遇比兩年前那次還要嚴重的危機。
要知道，現在已經不同於兩年前。
去年的股災之後，進入娛樂業的資本規模大幅縮水，哪怕是七大電影公司都開始出現財務危機，可口可樂公司私下裡已經在與索尼談判出售手中的哥倫比亞影業股權，前兩年業績還算不錯的環球公司經營狀況也每況愈下，只期待着接下來的《回到未來》續集能夠挽回大局。
這種情況下，即使有資本願意投資好萊塢，也只會優先選擇與七大合作，獵戶座這樣的二線電影公司一旦陷入危機，絕對很難再像兩年前那樣翻身。
《低俗小說》，恰恰是最有希望支撐起獵戶座影業今年業績的一部電影。
不過，相對於那些老少咸宜的商業片，《低俗小說》實在是太劍走偏鋒了一些。由於西蒙的強勢，麥克·梅多瓦等獵戶座高層也完全沒辦法按照自己的意願插手這個項目。
影片6月3日就要上映，毫無疑問，這次戛納電影節上的媒體反饋和獎項結果，對於《低俗小說》來說至關重要。
雖然從相識的評委那裡已經得到了一些讓人寬心的正面回饋，麥克·梅多瓦最近幾天還是忙得連軸轉，就在昨天晚上，他還在戛納著名的洲際卡爾頓酒店舉辦了一場媒體派對，提前將參加這次電影節的各大主流媒體人招待一番，以便讓這些記者即使對影片不甚滿意，也能筆下留情。
相對於《低俗小說》當初800萬美元的製作費用，獵戶座影業已經爲這部電影投入了500萬美元的宣發和公關預算，接下來，如果影片的口碑不錯並且表現出相應的票房潛力，獵戶座肯定還要追加投入，基本上會達到與電影製作成本持平的規模。
雖然心情忐忑，麥克·梅多瓦依舊強打精神熱情地招呼着參加這次首映禮的每一位重要嘉賓，他的助理專門拿着一串長長的名單跟在身後不斷提醒着。
直到臨近九點鐘，麥克·梅多瓦纔來到西蒙身邊坐下。無論如何，該做的都已經做了，接下來就要看天意了。
座無虛席的盧比埃爾大廳內，燈光暗下，銀幕很快亮起。
獵戶座影業和丹妮莉絲影業的片頭閃過，緊接着依舊是對‘低俗小說’的名詞解釋。字幕落下，西恩·潘和麥當娜出現在大銀幕上。
這顯然是一家路邊咖啡廳。
西恩·潘很沒形象地歪在卡座上，麥當娜坐在對面，手上時不時做着小動作，兩人語速飛快地討論着讓人有些莫名其妙的話題。
盧比埃爾大廳內，看到這兩人出現，所有人都是一愣。
很多媒體人都還清晰記得前兩年麥當娜出演的幾部電影造成的災難性後果，因此，看到這位流行歌星身影的那一刻，不少人心裡的第一個念頭就是——敗筆。
雖然在此前的宣傳中，很多人都已經得知麥當娜和西恩·潘將客串這部電影，但大部分人都沒有想到，西蒙·維斯特洛會將他們放在影片的開頭。
此時，聽着西恩·潘和麥當娜在銀幕中的喋喋不休，雖然也有不帶偏見的觀衆發現麥當娜的表現似乎並沒有那麼糟，反而可以算是非常投入的超水平發揮，但這樣的情節還是讓人摸不着頭腦。
直到剛剛還聊得起勁的兩人突然爆發，特別是麥當娜像只發狂的母兔子一樣咆哮着開始搶劫，一部分影評人才體會到了某些別樣的意味。
然而。
短暫的楔子在一對鴛鴦劫匪暴起之後卻又戛然而止。
正式的片頭字幕落下，畫面已經轉到了約翰·特拉沃爾塔和塞繆爾·傑克遜飾演的文森和朱爾斯身上。
聽着兩人一邊開車一邊如同兩個普通上班族一樣討論漢堡之類的問題，依舊是開場那種喋喋不休的風格，剛剛纔被麥當娜和西恩·潘的角色提起一些興趣的觀衆不知不覺又感到無聊起來，直到兩人抵達幾個反骨仔的住處。然後，毫無預兆地開始拔槍殺人。
劇情再次切換，來到羅伯特·德尼羅飾演的拳擊手布奇身上。
看似面無表情的布奇聽着黑幫老大馬沙的訓導，卻讓觀衆清晰地感受到這平靜之下蘊藏的強烈不安分，羅伯特·德尼羅影帝級別的表演在這段非常獨特的長鏡頭中體現的淋漓盡致。
布奇隨後與文森的相遇，也爲後來的情節埋下伏筆。
羅伯特·德尼羅短暫地出場之後，劇情再次轉到文森身上。完成任務找回箱子，狠狠嗨了一番的文森按照老大馬沙的囑咐趕去陪他的妻子米婭玩樂，在米婭的堅持下，兩人來到兔寶寶餐廳。
情節推進到這裡，電影的放映其實也才半個小時。
某個時刻，很多觀衆突然發現，這部絮絮叨叨充斥着大量信息場景也不斷切換的影片，不知不覺中卻已經將自己帶入其中，隨着文森和米婭那段堪稱經典的搖擺舞，一些人甚至產生了一種欲罷不能的感覺，他們對影片接下來的情節也越發好奇。
然而。
不同於以往認知中的任何電影模式，大廳內除了少部分已經看過影片的觀衆，其他所有哪怕再熱衷於電影的影迷都發現自己完全無法猜測這部電影接下來的情節走向。
文森和米婭結束晚餐，相互之間的性張力已經達到巔峰。
按照慣常的情節，接下來肯定是理所當然的親熱戲，但事實卻演化成了一場堪稱荒誕的鬧劇。米婭錯吸了文森的毒品昏迷不醒生命垂危，那個突如其來的打腎上腺素的刺激鏡頭彷彿也給很多觀衆注射了一針強心劑。
關於番茄醬的冷笑話中，兩人的約會告一段落。
劇情再次轉換，金錶的故事開啓。
當克里斯托弗·沃肯飾演的昆斯上尉講述金錶的過往時，很多看過《獵鹿人》的觀衆都爲西蒙的惡趣味而忍俊不禁，特別是隨後羅伯特·德尼羅飾演的布奇出場，進一步揭示了角色之間的關係，大廳內甚至響起了笑聲。
1979年的奧斯卡最佳影片《獵鹿人》中，克里斯托弗·沃肯和羅伯特·德尼羅恰好飾演兩名在越戰中被俘虜的戰俘。此時的這段情節，完全與《獵鹿人》相呼應，昆斯上尉從戰俘營生還，然後將布奇父親千辛萬苦保存下來的金錶帶回。
將兩部影片結合起來，克里斯托弗·沃肯和羅伯特·德尼羅相互之間的角色會顯得非常有趣。在這個梗的襯托下，布奇的拳擊手身份，也能讓人輕易聯想到羅伯特·德尼羅的《憤怒的公牛》。
布奇贏得比賽後開始逃亡，珍妮特飾演的出租車女司機艾絲美拉達·維拉洛博斯出場，瞬間吸引了全場的眼球。
出租車內短短几分鐘的對手戲，羅伯特·德尼羅顯得遊刃有餘，但某個第一次出現在大銀幕上的女人，慵懶蓬鬆的亂髮、白皙的臉龐、明亮的眸子、誘惑的烈焰紅脣以及輕易讓人卸下所有防備的柔媚口音，完美地塑造出了一個彷彿時刻處在某種崩潰邊緣的神秘女子形象，嫵媚、危險卻又讓人慾罷不能。
望着銀幕上即使是虛焦狀態下依舊讓人忍不住把注意力放在她身上的女人，大廳內一些影評人下意識產生一個自己都不太願意承認的念頭，這位橫空出世的神秘女郎，竟然對已經拿到了兩座奧斯卡小金人的羅伯特·德尼羅產生了壓制。
無論是否認出銀幕上的女人就是西蒙·維斯特洛的女友珍妮特·約翰斯頓，這個角色短短几分鐘時間所展現出來的強大魅力都讓很多觀衆確認一點，艾絲美拉達絕對是這部電影中西蒙·維斯特洛最喜歡的一個角色，甚至明顯超過了同樣驚豔的米婭。
這部分劇情結束，現場觀衆反覆品味着剛剛鏡頭中的所有細節，並開始強烈地期待起那位美豔而危險的出租車女司機能夠在接下來的故事中再次出現。這種期待一直延續到布奇突如其來地殺死文森，觀衆的思緒才被重新續上，並以一種瞠目結舌的態度觀看布奇和馬沙被兩個男同綁架後的‘悲慘遭遇’。