楊花，有很多別稱，比如說“柳花”，比如說“楊絮”，更通俗的說法就是“柳絮”。講到這裡，我們不禁有了一點疑問，爲什麼楊花與柳花是通用的？也就是說，爲什麼楊花是柳花？爲什麼柳花是楊花？這是有故事的。當年隋煬帝修大運河並且遊覽江南之時，柳樹遮蔽了毒辣的太陽光，給隋煬帝楊廣帶來了絲絲涼爽，隋煬帝當然很高興了，就給柳樹賜了國姓，讓柳樹姓楊，所以以後，纔有了楊柳的說法，柳樹也叫楊樹，那柳花，自然也叫做“楊花”了。
有人說，唐詩無非就是四種套路：田園有宅男，邊塞多憤青，詠史傷不起，送別滿基情。到了宋代，在大前提不變的情況之下，宋詩宋詞的套路略微有那麼些許的改變，田園有宅男，變爲了“退休幹部愛田園”，代表人物：范成大。然而，第二點基本沒變，我們可以說：“邊塞依舊多憤青”，憤青的代表，是蘇舜欽，第三點，則變爲，詠史更加傷不起，代表人物：王安石與周邦彥，第四點沒有太大變化，我們可以說，送別依舊滿基情。代表人物太多，但是典型的代表、比較出名的代表，還真不太好找。
在大宋，田園的退休幹部范成大喜歡菜花，邊塞的憤青文天祥喜愛梅花，而“詠史更加傷不起”與“送別依舊滿基情”，則幾乎全靠楊花，以及產生楊花的楊柳樹。
唐代許多詩人多使用一句詩來寫柳花，比如說李白的“風吹柳花滿店香”，再比如說，賈至的“柳絮飛時別洛陽”，更多的例子我就不一一列舉了，這裡我要說，宋代大文豪蘇軾，人家爲了讓大宋的柳花更出名一些，直接爲柳花，也就是楊花寫了一首詞，這首詞的詞牌名是《水龍吟》，以前寫楊花的詩人挺多，像蘇軾這樣爲寫楊花寫出一整首詞的，說實話，還真不多，或者說，之前一個也沒有。我們一起來看一下這首詞。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞
【作者】蘇軾 【朝代】宋
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
爲了便於讀者理解，我把這首詞翻譯成現代漢語。
楊花像花，又好像不是花，也沒有人憐惜，任由它飄墜。離開了樹枝，飄蕩在路旁，細細思量彷彿又是，無情，實際上則飽含深情。它被愁思縈繞，傷了百折柔腸，困頓朦朧的嬌眼，剛要睜開又想閉。正像那思婦夢中行萬里，本想尋夫去處，卻又被黃鶯啼聲驚喚起。不恨這種花兒飄飛落盡，只是抱怨憤恨那個西園，滿地落紅枯萎難再重綴。早晨一陣風雨，楊花蹤跡何處尋？一池浮萍，全被雨打碎。滿園春色分三成，兩成變塵土，一成隨流水。仔細看來，那全不是楊花啊，全是分離人的淚。
“似花還似非花”，這是說楊花，既像是花，也不像是花，這個常識，人人都知道，可是把它寫出來，還表達的這麼簡潔這麼生動，蘇東坡是第一個人，也是唯一一個人。“春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。”蘇東坡的這幾句詞，讓楊花和流水結合在一起，由此，衍生出這樣一個成語“水性楊花”，楊花的知名度一下子上去了，不過，這楊花的名聲，卻是變得不太好了。如果說“紅杏出牆”可以指代女性同胞在愛情和婚姻（尤其是婚姻）中出軌，那麼，如何去解釋“水性楊花”呢？我可以這樣去說：“紅杏出牆的女子大多數是水性楊花的，水性楊花的女子也很容易紅杏出牆。”
不過，蘇東坡先生的這首《水龍吟》，是一首和了別人的詞，和別人的詞，有時候別人的詞不出名，自己隨手一唱和，反而出名了。不過平心而論，章質夫的詞也寫得不錯。只不過，沒有蘇大學士（的詞）那麼出名。
“燕忙鶯懶芳殘,正堤上、楊花飄墜。輕飛亂舞,點畫青林,全無才思。閒趁遊絲,靜臨深院,日長門閉。傍珠簾散漫,垂垂欲下,依前被、風扶起。蘭帳玉人睡覺,怪春衣、雪沾瓊綴。繡牀漸滿,香球無數,才圓欲碎。時見蜂兒,仰粘輕粉,魚吞池水。望章臺路杳,金鞍遊蕩,有盈盈淚。”這正是章質夫筆下的楊花，寫得也非常生動，不過章質夫做得最好的一點，就是把這首楊花詞拿給了蘇東坡去看，並且讓蘇東坡和了一首，其拋磚引玉的功勞，那可是大大的。
那麼產生這種如此美的楊花的柳樹，如是怎樣的搖曳生姿，我們一起來看一下週邦彥的《蘭陵王·柳》，這首詞，可以作爲宋代人“詠史更加傷不起”的典型。
蘭陵王·柳
【作者】周邦彥 【朝代】宋
柳陰直。煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。
閒尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。
悽惻。恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。
正午的柳蔭直直地落下，霧靄中，絲絲柳枝隨風擺動。在古老的隋堤上，曾經多少次看見柳絮飛舞，把匆匆離去的人相送。每次都登上高臺向故鄉瞭望，杭州遠隔山水一重又一重。旅居京城使我厭倦，可有誰知道我心中的隱痛？在這十里長亭的路上，我折下的柳條有上千枝，可總是年復一年地把他人相送。
我趁着閒暇到了郊外，本來是爲了尋找舊日的行蹤，不料又逢上筵席給朋友餞行。華燈照耀，我舉起了酒杯，哀怨的音樂在空中飄動。驛站旁的梨花已經盛開，提醒我寒食節就要到了，人們將把榆柳的薪火取用。我滿懷愁緒看着船像箭一樣離開，梢公的竹篙插進溫暖的水波，頻頻地朝前撐動。等船上的客人回頭相看，驛站遠遠地拋在後面，端的離開了讓人愁煩的京城。他想要再看一眼天北的我喲，卻發現已經是一片蒙朧。
我孤零零地十分悽慘，堆積的愁恨有千萬重。送別的河岸迂迴曲折，渡口的土堡一片寂靜。春色一天天濃了，斜陽掛在半空。我不禁想起那次攜手，在水榭遊玩，月光溶溶。我們一起在露珠盈盈的橋頭，聽人吹笛到曲終……唉，回憶往事，如同是一場大夢。我暗中不斷垂淚。
楊花之所以能夠排到第二名，那是因爲她以及產生她的楊柳在宋代詩詞中的頻繁出現，而每一次出現，都很美，都很驚豔。
當楊花落下的時候，它出現在李清臣的筆下，“楊花落，燕子橫穿朱閣”，當楊花黏在地上的時候，他出現在周邦彥的筆下，“人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮”，當楊花飛舞的時候，秦觀也寫詞描畫它，“楊花終日空飛舞，奈久長難駐”。晏殊說：“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，他還說：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，蘇軾認爲，“飛雪似楊花”，他又認爲，“楊花似雪”，而且還在不止一首詞中，爲楊花的美喝彩，他在《減字木蘭花·立春》中說：“不似天涯，捲起楊花似雪花”，在《蝶戀花》中，說：“未信此情難系絆，楊花猶有東風管。”，在《南歌子》中，蘇軾還說：“莫翻紅袖過簾櫳，怕被楊花勾引嫁東風”，不過，在這首詞裡，楊花顯然有那麼一點不太道德。而變法領導者王安石的弟弟王安國則認爲，楊花有性格，也有品德，他說：“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花”。
楊花伴隨着張先，陪張先走過漫長的退休歲月，張先自然不會忘記在他的詞作中多誇誇楊花，“中庭月色正清明，無數楊花過無影”，楊花還伴隨着書生葉採，陪葉採度過許多無聊的讀書時光，葉採把楊花的陪伴記錄了下來，“雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池”。
最後的最後，到了大宋王朝的垂暮之年，“楊花落儘子規啼”，當柳條折盡，楊花飛盡之時，不光是“沈園柳老不飛綿”，整個大宋王朝，這柳樹彷彿通通都老了，此時的大宋王朝也最終壽終正寢。宋末遺民的詩詞中，楊花少了些許，也許是隨着這個王朝的逝去，楊花也已經飄零殆盡了吧。不寫楊花，難道詩人詞人們就多去寫其他的花嗎？也不是，他們去寫楊柳了。
此時的楊柳，在蔣捷的筆下，有了滄桑，正如他所寫，“一點點，歸楊柳”，無獨有偶，“絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處”。
要不是有下面這一位的話，楊花真的是能排到宋代文人筆下那些花兒中的第一位的。