這次烏克蘭之行的最後一天，西蒙主要走訪了裡夫尼的幾所大學和在建或落成的生命科學研究所。
還是關於3G計劃的其中一個目標。
烏克蘭將會是3G計劃中‘突破時間限制’這一目標在歐洲的主要研究基地，道理和曾經美軍在烏克蘭設立大量生物實驗室一樣。
這邊不需要太講規矩。
很多在其他國家可能遭遇嚴格監管的研究領域，在逐漸崩解頹落的烏克蘭，基本不會有什麼障礙。
而且，相比美軍的生物實驗室，烏克蘭當局肯定會更支持維斯特洛體系的研究。
沒有人不想活得更久一些。
另外，比起更沒規矩的非洲，烏克蘭還有一大優勢，就是人才。
十年二十年後的烏克蘭給人的感覺是一片衰敗，然而，前蘇聯時期的烏克蘭，可以說是曾經那個強大紅色帝國的精華所在。
蘇聯解體之前，烏克蘭的識字率很早就達到90%以上，這片只相當於前蘇聯區區3%不到的國土，不僅是歐洲糧倉，還擁有數十所高等院校，並且聚集了前蘇聯的航空、軍工、造船、核能等尖端工業，人才資源非常豐富。
這樣一副好牌，打到稀爛，也是難得。
當然，這些和西蒙沒多大關係，他也和很多人一樣，非常樂意看到稀爛稀爛的烏克蘭，這樣他才能輕鬆在一片地方畫個圈當城主，再就是拿烏克蘭當做3G計劃的試驗場。
除了生命科學研究，涉及到另外兩個目標的航空、核能等領域，西蒙也同樣會在烏克蘭進行佈局，不過這方面就主要是掏空烏克蘭的家底。
最後在烏克蘭待了一天，西蒙當天下午啓程離開。
回到紐約，時間還是1月16日的週五晚間。
剛剛的1月9日到1月15日一個票房周過去，《泰坦尼克號》完整一週票房數據出爐，確切數字爲3811萬美元，累計票房達到2億7970萬美元。
這部項目製作階段預算嚴重失控的超級重磅炸彈，票房累計已經達到很多人最初預計的兩倍，而在同一周當初幾乎被所有人看好的《閃電俠2》單週票房只剩下2234萬美元的時候，《泰坦尼克號》上映第五週票房依舊高達3811萬美元，在這個本該降溫的冷門檔期中，勢頭絲毫未減。
西蒙在紐約度過週末，返回洛杉磯，第55屆美國電影電視金球獎也在1月18日的週日舉辦。
丹妮莉絲娛樂不遺餘力的運作下，《泰坦尼克號》斬獲了劇情類最佳影片、最佳導演、最佳原創歌曲和最佳原創配音四大獎項。
哪怕爭議難免，但毫無疑問，《泰坦尼克號》完全蓋過了這一屆金球獎上其他所有影片的風頭，包括丹妮莉絲娛樂自家過去一年出品的一系列經典影片。而且，因爲公衆對《泰坦尼克號》的強烈關注，這一屆金球獎的電視直播，收視率也達到最近十年來的最高。
受到金球獎大獲全勝的刺激，影片關注度再次大幅上升。
西蒙回到洛杉磯的這一週，這部現象級災難愛情電影出乎所有人預料地再次實現了一次逆跌，1月16日到1月22日的上映第六週，票房不但沒有向下，反而上揚了13%，再次回到4000萬美元以上區間，達到4306萬美元，累計票房也衝上3億2276萬美元。
這一下，所有人都再次有些看不清影片的票房走勢。
上映第六週，本土票房接近3億，還能夠再次實現逆跌，將單週票房體量推到4000萬美元以上，這不是奇蹟，又是什麼？！
金球獎之前，根據此前的票房走勢，業界普遍覺得影片本土票房會在4億到5億美元之間。
這已經是相當驚人的數據。
現在，重回4000萬單週票房區間，以這部電影展現出來的超強長線走勢，後續肯定不止剩下2億的票房潛力。因此，最終可能達到5億到6億級別，甚至超過6億，更進一步追近兩年前《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》創造的7.03億美元超級紀錄。
這樣的話，只是本土院線發行，除去總計2.5億美元的製作和宣發預算，《泰坦尼克號》依舊能夠實現相當豐厚的盈利。
最鮮明的對比還是《閃電俠2》。
上映第五週，這部去年聖誕檔衆望所歸的影片，哪怕跌幅收窄到26%，單週票房還是從上週的2234萬美元滑落到1579萬美元，累計票房也只有2億2545萬美元，不知不覺已經落後了《泰坦尼克號》將近1億美元的票房。
接下來肯定落後更多。
聖丹斯，帕克城。
這段時間因爲前期的病毒營銷而並受矚目的《女巫布萊爾》在1月24日的週六這天首映。
西蒙中午時分抵達帕克城時，上午10點鐘開始的首映禮已經結束，一些影評人已經在網絡上給出了自己的第一批影評。
最具代表性的就是因爲當年想要成爲恐怖片編劇結果失敗收場因而對驚悚恐怖類型一向嚴苛的羅傑·艾伯特，這位著名影評人在自己的個人Facebook頁面上給出的初步短評稱讚影片‘結構精彩、手法老練，成功在《鬼影實錄》之後開創了另外一個全新的僞紀錄片模板’。
因爲受邀參加首映禮的影評人基本都經過一定篩選，大部分都是諸如羅傑·艾伯特這樣的好評。
當然，也不是沒有異議聲音。
來自《舊金山紀事報》的一位專欄影評人就批評這部電影只是‘又一次套着僞紀錄片電影外皮的粗劣俗套的野營獵殺’。
野營獵殺電影，好萊塢非常普遍的一個類型，大致結構就是一羣少年少女假期外出野營，然後被變態殺人狂一個個殺掉，典型的就是《13號星期五》系列。
說《女巫布萊爾》是又一次‘野營獵殺’，其實也沒錯。
不過，歸根結底，好萊塢電影其實就那麼些套路，關鍵還是誰能玩出新意。就像《侏羅紀公園》系列，如果牽強一下，也能套用非常俗套的野營獵殺模板，一羣人聚集到一個小島，被一個塊頭有些大的‘殺人狂’一一獵殺，琢磨一下，是不是這樣？
採用了僞紀錄片形式並加入了女巫元素的《女巫布萊爾》，相比真正傳統的野營獵殺，實在就有着太多創新之處。
總之，諸如《舊金山紀事報》那位記者的批評，丹妮莉絲方面甚至都懶得反駁，影片總體的正面反饋，已經證明了大部分人對這部電影的態度，接下來，就是在2月6日正式上映的時候，接受市場考驗。
說起來，操盤這個項目的新世界影業團隊，乃至《女巫布萊爾》的一干主創，最擔心的，其實還是《泰坦尼克號》。
這部超級重磅炸彈的勢頭實在是太猛了，哪怕到2月初勢頭會放緩一些，關鍵是，這段時間，《泰坦尼克號》佔據了太多版面，難免壓制《女巫布萊爾》的曝光率，而這部採用非傳統病毒營銷模式的電影，最需要的就是曝光和話題。
然而，擔心也只能擔心。
誰也不知道《女巫布萊爾》的票房能夠幾何，而《泰坦尼克號》的兇猛勢頭，卻是衆所周知，因此《女巫布萊爾》只能說運氣不好。
聖丹斯城南的山頂別墅。
中午只來得及參加了《女巫布萊爾》的首映酒會，西蒙隨後就返回這邊，開始一些工作日程。
晚上照例是‘維斯特洛別墅派對’。
另外，西蒙最終敲定了行程，明天就會飛往中國，按照農曆計算，明天已經是臘月二十七，抵達杭州，時間是臘月二十八。和去年一樣，今年還是一個沒有三十的除夕，二十九就是大年夜。
恰好過去和林素一家一起吃年夜飯，順便再待幾天。
因此一些工作就要儘快處理。
山頂別墅一樓的一間會客室內，西蒙正在和這次參賽聖丹斯的一位新人聊天。
這位新人，名叫扎克·施耐德。
當然就是那個扎克·施耐德。
今年31歲的扎克·施耐德職業歷程和邁克爾·貝、大衛·芬奇類似，都是從拍攝MV和廣告片起步，今年終於製作了自己的第一部電影，並送來聖丹斯參展。相比曾經直到37歲才拍攝了自己的第一部長篇《活死人黎明》，這一次，扎克·施耐德挺進好萊塢，足足早了6年，顯然還是西蒙這隻大蝴蝶影響的緣故。
曾經的扎克·施耐德，喜歡的非常喜歡，討厭的非常討厭，可謂充滿了非議。
西蒙就屬於非常喜歡扎克·施耐德電影的那一類。當然，喜歡歸喜歡，西蒙卻不會模仿對方的很多執導風格，比如過於追究細節乃至電影片長總是有些失控這件事。
坦白說，施耐德很多影片的導演剪輯版都非常出彩，然而，作爲院線電影，其實是不合格的。
院線電影的要求，特別還是商業電影，必須要控制在3個小時之內，兩個小時纔是最佳，這一點，引起巨大爭議的《正義聯盟》，華納方面要求兩個小時的時長，這一點並沒有錯，錯只錯在華納的兩個小時《正義聯盟》版本，實在是太平庸，以至於製造了一個DC電影宇宙最大慘案。
這一點不多說。
總而言之，扎克·施耐德是一個能力足夠也擁有自己個人風格乃至思想的出色導演，關鍵就是能不能用好，能不能找到適合他的項目。
就像施耐德商業上相對最成功的《斯巴達300勇士》，6500萬美元成本，全球票房超過4億，這就是用好的典範。另外還有對方的長片處女作《活死人黎明》，雖然是翻拍，但影片的故事節奏也相當出彩，千萬級別的投資，全球票房破億，也算一鳴驚人。
再然後，從《美少女特工隊》起，施耐德就開始爭議與崇拜齊飛。
曾經的爆炸貝後來越搞越爛，在西蒙看來，那是完全不再用心準備養老的結果，而施耐德，最終黯然退出DC電影宇宙，還是那句話，只能說是不合適。華納想要的是漫威電影宇宙那樣的商業奇蹟，扎克·施耐德偏偏想要灌輸給觀衆一些內涵與思考，衝突也就必然。
無論如何，既然施耐德選擇出道，西蒙自然不會放過。
對方這次闖入聖丹斯主競賽單元的電影是一部公路片，結合了末世背景的科幻元素，講述一羣末世倖存者尋找人類聚集地報團取暖的故事，可謂一部在西蒙這隻大蝴蝶影響下徹底原創的全新電影。
聊過之後才知道，扎克·施耐德是《瘋狂的麥克斯》系列的影迷，之所以製作這樣一部和喬治·米勒成名作類似的電影，也是受到《瘋狂的麥克斯》系列啓發。
西蒙提前看過影片，1000萬美元的製作成本，故事中規中矩，最出彩的地方就是鏡頭。
哪怕只有1000萬預算，扎克·施耐德還是成功地將自己的美術功底運用其中，只是這一點，可以將劇情上只能算6分的影片，提升到7分。另外，作爲一個廣告片和MV出身的導演，影片的配樂同樣已經有着施耐德後來的風格，至少還能再加0.5分。
處女作能夠達到7.5分，已經相當成功。
西蒙也吩咐新世界影業團隊可以嘗試把這部由紐約一家獨力製片公司製作的電影買下來。
兩人的這次會面，除了討論一下施耐德的影片，主要就是另外一個項目：《生化危機》。
這是西蒙近期一直在考慮的一個項目。
丹妮莉絲娛樂的遊戲部門已經完成了《生化危機》遊戲的故事策劃，因爲是西蒙給出的創意，期間又插手過幾次，與曾經的思路和故事架構基本相差不大，該有的人物，該有的劇情，依舊都會有，甚至，包括接下來遊戲的人物設計風格，西蒙都要求精美一些，不像西方遊戲常見的寫實風格，太醜。
與此同時，出於對這個系列的支持，西蒙打算把電影提前做出來，而不再等遊戲上映之後。丹妮莉絲娛樂接下來幾年的經營重心就是遊戲業務，把電影提前做出來，也算對遊戲的一種宣傳。
敲定想法，關於影片的導演，西蒙也考慮了好久。
曾經的電影版導演保羅·安德森是西蒙最初的第一選擇，直到在今年聖丹斯的主競賽單元影片資料中看到扎克·施耐德的名字。