樂曲剛結束，忘年交博洛尼亞敲門進來，拿來一盒他迫切要聽的外國磁帶，是從另外一個洋哥們兒那裡搜尋來的。
給，博洛尼亞遞過磁帶，風趣地說，那個叫斯特拉文的司機同志，我替你胡亂尋找搞來了一盒，反正我也不太懂。
太好了，毛復興接過磁帶，看着說，《春之祭》，不錯，正是我要的。
然後放起了《春之祭》，博洛尼亞說，同學裡面有位來自新加坡的留學生，叫林寒英，對現代主義音樂瞭如指掌，學校愛樂者社團準備邀請他加盟，專門給同學們講解斯特拉文斯基以後的作品。毛復興聽了趕忙拿起圓珠筆，記下了林寒英的大名，說下午就會和愛樂者社長聯繫，什麼時候請林寒英講課，別忘了通知他這個老樂迷。一次偶然的機會，從女兒臥室裡傳來奇怪的音響，調性與和聲內部充滿着互相牴觸，互相爭鬥，完全不同於莫扎特、貝多芬時代的特徵，這難道也叫音樂？毛慧琳調笑父親的欣賞水平只停留在十九世紀以前，如今已是二十世紀，應該學會聆聽現代派大師的佳作。美國俄裔作曲家斯特拉文斯基的芭蕾舞劇《春之祭》，在巴黎劇院第一次上演時，使得全場大多數觀衆目瞪口呆，不知所措，也讓不少固步自封的同行們嗤之以鼻，辛辣的評論家們也隨即口誅筆伐。而今的西方人，連高中生都能領悟現代派大師的深刻用意。
毛校長你也許不知道，博洛尼亞鄭重其事說，我聽林寒英講，司機同志這首《春之祭》的誕生，徹徹底底與古典主義分道揚鑣。
可不是嘛，毛復興感慨說，聽慣了，看慣了十九世紀的東西，二十世紀的新鮮玩意兒出現在眼前，真有點眼花繚亂，目不暇接。現代主義音樂、文學、繪畫，還有學校舞蹈隊他們流行跳的現代舞，好像美國的鄧肯發明的。這要感謝改革開放啊。
我有一個預感，照這樣的模式發展下去，你們中國肯定會像十九世紀的俄國，憑藉綜合實力擠進列強行列。博洛尼亞下了斷言。
No，毛復興搖頭說，你不瞭解中國，自古以來，漢民族一直尊崇儒釋道宣揚的處世哲學，不會像沙皇那樣，對別人的土地垂涎欲滴，貪得無厭，充當歐洲憲兵，吞噬鄰國疆域。我們國家地大物博，文明悠久，根本沒必要去犯小日本犯過的錯誤。
兩人在司機同志的舞曲伴奏下，聊了一會兒山海經，無意中，毛復興聽博洛尼亞嘖嘖讚歎，行政辦公樓裡擺放的四張檯球桌，深藍色，桌板材質是天然大理石。他立刻驚訝問，學生那裡不也一樣嗎？
活動中心的綠色檯球桌，全是低檔紅木材料做的。洋哥們兒吐露實情說。
毛復興二話沒講，站起身走到辦公桌前，抓起電話，接通了蔡鬆波。
鬆波，你犯錯誤了知道嗎？毛復興口氣嚴厲，說，趕快，給我把辦公樓裡的藍色檯球桌，全部換成綠色的，藍色的搬到活動中心去。
我原先也這麼想，蔡鬆波辯解道，可後來覺得，那些教授級的老同志平常很辛苦，讓他們工作之餘打打檯球，放鬆一下筋骨。
我替教授們謝謝你，但你不要忘了自己在做什麼樣的工作。打個比方，你和馮嵐要給家裡購買兩件同樣的物品，你們是把好的留給你家亮亮，還是留給你們自己？懂了嗎？快執行吧。
蔡鬆波挨批後快馬加鞭，把藍色和綠色做了調換，還效仿毛副校長的風格，將四張檯球桌裡一張表面有點污漬的，特意放在離自己辦公室最近的位置。
一有空閒，就叫來隔壁國際象棋俱樂部的小兄弟們，一起切磋球藝。高原在廣州軍區生活時，經常跟大人們玩美式檯球， 自然成了蔡老師的老師。儘管蔡鬆波小時候隨父親玩過圓徑比美式大的開侖檯球，但對現今流行的十六彩球一竅不通，架杆兒的樣子仍舊是鳳眼手式。
錯了，蔡大人，高原不客氣地指出。
錯了？蔡鬆波莫名其妙。
您這叫法式撞擊，我們現在打的叫美式落袋。
蔡鬆波如同小學生，虔誠地觀摩高原的姿勢。原來根本不一樣，左手五個指頭鋪開壓在桌面的檯布上，構建起支撐杆架的堅實基礎，接着手掌心略微向上拱起來，高高翹起的拇指與食指之間形成一個凹陷區域，以便球杆隨心所欲地在上面來回運動。
落袋和撞擊的最大區別是什麼呢？蔡老師不恥下問。
高原用權威口氣說，開侖的主球出擊，如果接連碰上兩個目標球，那麼，其中不管接觸到球的哪個部位，都存在最後得勝或者拿下分數的概率。可美式不那麼容易，您只要稍微瞄不準，就會把目標球打偏。蔡老師剛起步，應該多練習擊打球的正中部位。您看，對準主球的中心，直直果斷地迎頭出擊，同時還要預估碰上目標球以後，結果必然是，完全與袋口進入的中心點高度吻合，這樣的話，保證您打一個進一個。
蔡鬆波在高徒指點下，逐漸明白了十六彩球的秘訣，選擇目標球是關鍵，判斷擊打以後，主球會自然滾動到哪個區域，下一個目標該是什麼。就算球沒有打進，也必須給對手製造障礙和麻煩。另外，對準擊球位置有九個點可供選擇，不同的瞄準點就會有不同的擊打效果，搞錯了前功盡棄。