《西遊降魔篇》是一個簡單的故事，兩條線，三個配角，當小說寫的話，10萬字左右的篇幅。
這個簡單的故事有個註定的結局，是無法改變的，因爲不管你如何巧舌如簧，老百姓也知道陳玄奘和三個徒弟最終去取了西經。
電影講的就是陳玄奘收服三個妖魔當徒弟的故事，主旨是宣揚大愛小愛都是愛，是愛就能拯救人心，拯救妖怪，立意的根本是人性本善，慈悲爲懷，寄託的道具就是《兒歌三百首》（注1）。
兩條線，用網絡小說的套路來講，一條是事業線，取西經，一條是愛情線，生死戀。故事雖然簡單，但是線是很清晰的，而且兩條線在最終交匯，合二爲一，陳玄奘破了心魔，補了那缺失的一點點，明白了大愛是愛，小愛也是愛，既然都是愛也就無分彼此。
三個配角就是魚怪，豬妖和猴子。魚怪就是後來的沙和尚，這傢伙是含冤而死，所以報復村民，屬於最配的配角，沒有什麼戲份，在電影裡就是開場熱熱身鋪墊一下。豬妖呢，電影裡用了很多驚悚的場景、道具來表現它的暴虐殘忍，但也給它留了個緣由。在事業線上，豬妖算得上是戲肉，也是引子，因爲降服不了它，才引出了妖王孫悟空，所以別看都是配角，但它的戲份還是給的很足。
猴子呢，狡詐、陰暗和傳統意義上的美猴王不同，但還說的過去，畢竟在山裡面壓了五百年，對佛的怨念大到無邊。說白了，西遊記裡面的猴子，那是美好的想象，降魔篇裡的猴子人性更足一些。猴子的暴虐導致了陳玄奘的愛情悲劇，但是正因爲痛才能悟空。陳玄奘應該感謝猴子，這傢伙纔是佛祖埋下的草蛇灰線。
你看，一場電影100多分鐘，就講了這些東西，一二三清清楚楚，其他的無非是插科打諢的路人甲乙丙丁。
我可以斷言，這劇本肯定是倒着寫出來的。也即先有了結局，然後根據結局往上碼人，加線條。而對觀衆來說，卻是由淺往深寫的，自然看着逐漸入戲，口味越來越重，也就覺得越來越精彩，到最後兩條線交會，在大boss的作用下引爆，收尾。
這故事幹乾淨淨的，顯得出周星馳的本事。
網絡小說也是一樣，懂了大道，自然心無障礙，遊刃有餘，飄逸灑脫。
以前我寫《網絡文學新人指南》，很多作者希望我講的細一點，比如玄幻小說開篇的24種寫法，女主角外貌的白描手法等等。我不貶斥這種“雕蟲小技”，但是沒時間做那案頭工作，這就像一個人編一個數據庫，然後別人想看什麼就用什麼。其實啊，這事百度乾的比我好多了。
作爲編輯，是啓發作者講出自己的故事，順便幫助作者改善不足的地方。如果你真想學那些細枝末節的東西，各大學校文學院的教材那是你的首選。
再拿降魔篇來說，作爲編輯，是有職業病的，我看的時候渾然不覺，但一出電影院，整個故事就被我理的清清楚楚，大框架沒什麼問題。但是小毛病有沒有呢？有，當然是有的，周星馳演了那麼多片子，拍了那麼多片子，一樣是會犯各種毛病。像猴子這大boss，蓋世無雙的兇猿妖王，最後說白了，是被如來的暴力打服的，天外的如來神掌讓他明白：拳頭大的纔是爺啊。
整個故事的思想性在這裡大打折扣，“兒歌三百首”這道具被女主撕碎了重新拼成了“大日如來經”，猴子不是被渡化的，是被打怕的。
這在網絡小說裡屬於前後不連貫主題不統一的硬傷，就和王霸之氣一出，天下無人不服差不多。雖然這是“弱受拯救世界”（註釋2）類型電影的通病，但對周星馳來說，其實也是有法可圓的。
好在電影還有特效，還有無數的星粉，大家也不在乎這個，畢竟電影比之文學作品來說，是更簡單化、更不用費心去思考的。但是對文學作品來說，尤其是對那些比較注重合理性的讀者來說，每天都在看，可能就是個問題了。
註釋1：之所以不說是無定飛環，一是因爲解釋不通，爲啥陳玄奘把愛的寄託給了猴子，看起來太過於基情；二是無定飛環主要是愛情線上的，是缺失的那一點，但不是全部。
註釋2：弱受拯救世界是電影裡常見的表現形式，與之相對的是超級英雄系列。舉例來說：《魔戒》裡的霍比特小孩就是個弱受，而《超人》《蜘蛛俠》等是超級英雄。弱受可以很方便的展現配角，也比較容易讓觀衆有代入感。這在網絡小說裡也常用，不過網絡小說裡更常見的套路是弱受成爲超級英雄以後拯救世界。