從快感和美感模式談網絡文學編輯與作家培養
進入二十一世紀以來，網絡文學呈現的是一種狂飈突進之勢，時至今日形成了由數百家商業公司，十多萬從業人員，上百萬網絡寫手，近三億讀者擁躉組成的龐大生態圈。
在這個生態圈裡，發揮最大作用的就是上百萬的網絡寫手，他們有的年入千萬，有的籍籍無名，卻同樣都敲打着鍵盤，爲網絡文學創造着一個個瑰麗的文學世界。
網絡文學的成功，在我看來，更多是互聯網的成功，是技術的進步帶來了效率的提升，從而解放了生產力，使文學世界煥發出更多的光彩。
在互聯網之前的文學世界裡，關於作家如何寫文，怎樣學習，與誰切磋，進階提高已經有了比較完善的三大體系：編輯、同行、批評家。
發揮最大作用的自然是編輯，因爲編輯接受作家投稿，決定選用什麼稿件，握有生殺大權。編輯不但要有一雙慧眼，同時他們還根據市場調查、往昔經驗去策劃選題，與作家溝通，最終推出一位位聲聞遐邇的大作家，自己也成爲了衆人敬仰的名編。這個體系裡有許多上百年曆史的出版社、雜誌社、報社等國寶級單位，也有那些入行不久的新銳，他們都在證明着編輯模式的成功。
同行，也就是作家之間的互助或者幫助：有相同流派內部的品評提攜，有大牌作家見獵心喜獎掖後進，也有文學新人主動登門投文，最終青出於藍而勝於藍。相互推薦、唱和之間讓新人聲名大噪在中華民族的文學史也傳爲美談。
批評家，是一個特殊的羣體，他們自身就有相當高的美學水準和公信力。他們大都有自己完善的理論批評體系，不但能對文學現象進行宏觀把握，也擅長對具體而微的作品進行品評分析。每一個成熟的批評家都可以稱得上珍寶，他們的意見雖不一定中聽，但卻爲編輯所重，爲作家所重，最終爲讀者所重。有沒有成熟的批評家隊伍，幾乎是評介一個文化行當是否成熟的最後標準。
網絡文學一眼看上去似乎有種種問題，有諸多不完善：編輯水平不夠，作家形成“大神”的寡頭壟斷，批評家幾乎完全缺位，怎麼看都沒有任何勝算。
所以，我們疑惑了：面對着來勢洶洶的網絡文學，擁有如此強大體系支撐下的文學世界爲何卻會漸顯疲態？
最終，我們還是得回頭去看互聯網，去看那幾億網民，去他們那尋找答案。
互聯網不但讓成千上萬人懷揣着文學的夢想敲起了鍵盤，它還提供了一種可能：讀者和作家通過互聯網越過編輯這個最大的“中間盤”在歷史上第一次實現了直接對話。
在互聯網之前的世界裡，書印出來，報紙雜誌發出來之前，讀者是看不到的，也提供不了意見。但是在互聯網上，讀者在免費的情況下見到了種種未被編輯過的內容，他們成了真正的“上帝”，他們肆意的發表着自己的見解，揮灑着自己的熱情，充當着編輯、評論家的角色。連載和按千字收費模式又進一步強化了讀者對作家的影響，點擊榜銷量榜已經讓編輯的作用變得微乎其微。在商業化的大潮中，讀者以強大的“金主”姿態出現，揮手之間百萬元的打賞讓作家心肝肺的一起亂跳。
讀者身兼編輯、評論家、金主三大角色帶來的最直接的結果就是：作家更刻意的迎合讀者需求，而非表達自我。在創作方式和內容選擇上，作家更傾向於以“快感”模式來吸引讀者，而非“美感”模式。這裡套用電影的分類直觀的表達下：快感模式的代表是商業片類型片，美感模式的代表是文藝片獨立電影。
與只顧表達自我，尋求知己的美感模式相比，快感模式的主動服務意識登峰造極。作家對人性弱點、癢點和痛點的把握，對文學技巧性的運用都爐火純青無比嫺熟，能夠輕而易舉地調動讀者的喜怒哀樂各種情趣，用富麗堂皇的世界設定，光怪陸離的想象力來爭奪讀者的注意力和眼球。
但快感還是美感，對讀者來說沒有好壞之分，沒有高雅低俗之別，只是單純的選擇不同而已。一個人想消遣，想陶冶情操，想排解鬱悶的時候，可以選擇看快意恩仇的電影，也可以選擇去欣賞歌劇，可以去吃喝玩樂，也可以去公園踏青。最終的決定權在讀者手中，只要不違法，他們就有選擇的自由。
網絡文學的讀者給了創作家前所未有的寬容，網絡文學也憑藉着快感模式這“一招鮮”攻城略地，但是在高速發展之下，網絡文學的問題卻逐漸暴露，甚至開始嚴重阻礙創新，阻礙網絡文學的發展。當越來越多的讀者開始對網絡文學流露出失望的神情時，站在行業發展前端的人們，開始尋醫問藥。
在此期間，很多人開始回望曾經被忽視的文學世界，去向那三大體系支撐下的文學世界尋求幫助。
文學網站長期只有簽約編輯、只爲大衆讀者選書的情況逐步改善，開始有了責任編輯，內容運營編輯，精品編輯，策劃編輯，內容產品經理等分工，主編開始像主編，總編也終於有了點總編的樣子。
編輯開始不但會去盯排行榜，盯暢銷書，也開始有了長銷書，有了精品化的概念。編輯主動學習主動求變之外，國家新聞出版廣電總署、中國作協也都積極舉辦過不同類型的編輯培訓班，既做培訓也做交流。同時，隨着越來越多的網絡文學走向圖書出版和大屏幕，出版社編輯和影視編劇加入文學網站，也帶來了不同的做書理念和操作思路。
總體來說，編輯的培養相對於作家培養來說是水到渠成的，因爲國家需要，市場需要，作家需要，編輯自身也需要，所以資源比較齊備，效果也比較好。在可預見的三到五年時間裡，網絡文學的編輯隊伍素質會有一個整體的提升，更重要的是在這個羣體裡可能會產生一批具有較高素質的批評家，這是對網絡文學莫大的幫助。
實際上編輯和作家的培養與網絡文學的評價體系密不可分。怎樣看待網絡文學，哪些是優點，哪些是不足，什麼是尺度，什麼是審美，都需要在通盤考慮文學的基礎上建立起來。
在沒有建立理論體系的情況下，任何對網絡文學的指導或者論斷都是片面的，點狀的，網絡文學作家在創作的時候，也只會更加迷惑：到底是追求自我表達，還是需要迎合讀者需求，這裡面的尺度如何把握？這是網絡作家培養最需要解決的問題。但是，現在我們還給不出答案。
從文學史上我們可以看到有一些作家能做到“快感”和“美感”的交融。從理論上我們也知道讀者之所以讀書，終極目的是尋求內心的安寧，書籍扮演了靈魂保姆的角色。所以不管是美感還是快感都只是手段，作家既要表達自我，也要對讀者負責，有一定的服務意識，這並不是必然矛盾的。網絡文學的長處應該被提煉，推廣，這樣才能更好的爲讀者服務，但是網絡文學的不足，也應該去解決。
網絡文學市場的成熟，讀者的成長會讓一批類似於貓膩、酒徒、驍騎校這樣的既有網絡文學的寫作技巧，又有成熟價值體系，遊走於快感和美感之間或遊刃有餘或略顯痛苦的作家脫穎而出，但他們就像網絡文學裡的另類，沒有找到自己的位置會顯得突兀。
我們相信市場的力量，但不能只依靠市場的調節。
僅依靠市場的力量，是缺乏引導的，是容易導致各種混亂的，最終很有可能會衆說紛紜，更爲可怕的是會形成一切看銷量，什麼好賣什麼就是好的的所謂“唯一標準”出現。
現在的網絡文學作者培訓，已經初成體系，既有魯迅文學院的作家培訓班，也有網絡文學大學和網絡文學專業的學院式培養，既做大課也做小班教學，既做理論研究，也做商業寫作培訓，假以時日未必不能形成全新的“文學院”教學模式。關於作家是否能培養的疑問，我們覺得：沒有作家是從石頭裡蹦出來的，作家創作需要什麼，我們就提供什麼，只要作家本人覺得有用，那就足夠了。畢竟創作是件詩情畫意而且有點私人的事，如果千篇一律，那叫培訓。
本文作者爲網絡文學大學常務副校長、17K小說網創始人、總經理劉英。