短暫的廣告時間結束，直播鏡頭再次切入，艾倫-德詹尼斯坐在了觀衆席的人羣之中，微笑地對着鏡頭說道，“我坐在了扎克-埃夫隆的位置，因爲他即將登臺。女士們，先生們，扎克-埃夫隆！”
舞臺右側，扎克-埃夫隆笑容滿面地出現在了衆人面前。
“晚上好，很榮幸能夠站在這裡介紹下一位表演者。”扎克笑容滿面地說道，“我到底應該如何形容這位表演者呢？一位演員一位歌手一位藝術家，全球女性的夢中情人，每一位夢想家的榜樣，亦或者是……藍禮-霍爾？”
不需要更多的語言介紹，一個名字就已經足夠了，全場掌聲迫不及待地響了起來，扎克也伸出了自己的右手，“女士們，先生們，’醉鄉民謠’裡那首動人的’王后簡之死’，讓我們歡迎，藍禮-霍爾閣下。”
誰能夠想到，藍禮有史以來首次在頒獎典禮的正式演出，不是發生在格萊美，而是發生在奧斯卡呢？
鼓掌聲，口哨聲，歡呼聲，尖叫聲……整個杜比劇院都變得熱鬧非凡，每個人都以自己的方式表達着內心的期待。
全場燈光熄滅。
當聚光燈再次亮起的時候，勒維恩-戴維斯就這樣出現在了衆人面前：洗得發白的墨綠色格子襯衫，領子似乎已經起毛了；皺巴巴的深褐色外套，隱隱約約還可以在肩頭和衣襬發現咖啡漬；微卷的短髮顯得凌亂而不羈，隨意地耷拉下來，遮掩住了眉宇的愁緒；微微低垂的腦袋，燈光穿過髮絲和睫毛灑落下來，勾勒出臉龐的模糊輪廓。
一把吉他。一把椅子。一束燈光。
恍惚間，時光就再次回到了六十年代的煤油燈酒吧。
他就這樣坐在一把四腳矮凳上，吉他支撐在膝蓋上，沒有任何花哨的舞臺背景，也沒有任何華麗的霓裳華服，即使是在奧斯卡的舞臺上，他也依舊是那個兜兜轉轉困在原地的落魄民謠歌手，似乎什麼都沒有改變過。
表演沒有立刻開始，而是沉默了兩秒，全場觀衆都不由屏住了呼吸，然後就可以看到光線穿過吉他琴絃的軌跡，塵埃在琴絃之間上下翻飛着，靜謐而靈動，有那麼一剎那，時光似乎就停駐在了那修長而有力的指節上，把光影都定格了下來。
這是一個異類。
在奧斯卡頒獎典禮行雲流水的進行過程中，時間卻突然地放慢了下來，呈現出了截然不同的風格。人人都在吐槽着，奧斯卡頒獎典禮越來越冗長，觀衆的流失也越來越嚴重；而現在藍禮還故意放慢節奏，這不是和收視率作對嗎？
但這就是“醉鄉民謠”，這就是“王后簡之死”，這就是藍禮-霍爾。
如果有人願意沉澱心緒，多一些耐心，不需要太久，兩秒，僅僅只是兩秒而已，讓自己安靜下來，然後認真地等待着，生活的浮躁和急切就會呈現出另外一番模樣。
琴絃，撥動了。
舒緩而悠揚的旋律與奧斯卡現場的氣氛格格不入，甚至好像是兩個截然不同的世界，但剛剛那兩秒的停頓卻奇妙地將時間和空間隔離了開來，心緒反而是緩緩沉澱了下來，不由就歪着腦袋，靜靜地開始欣賞起來，這就好像是進入了一個樂符構建的時空隧道般，從2014年的杜比劇院進入1961年的煤油燈酒吧。
“王后簡躺在產房裡，已有九日九夜多，直到她的女僕精疲力竭，再也無力支撐……再也無力支撐。”
悠揚的旋律，聽起來似曾相識，有點像是“醉鄉民謠”開場的那首“絞死我吧，絞死我”，但節奏和曲調卻更加舒緩，如同初春三月滑過耳邊的輕風，帶着些許寒意也藏着些許暖意，輕輕地柔柔地落在了胸膛的柔軟之上，不經意間就拉扯出了淡淡的哀傷和失落。
“我的好僕人呀，我的好僕人，親愛的你們，我能否懇求你們，剖開我身體的右側，尋找到我的寶寶？尋找到我的寶寶。”
音樂似乎就有這樣一種奇妙的魔力，在潺潺流動的旋律和輕輕哼唱的歌聲之中，周遭一切就這樣安靜了下來，然後耳邊就隱隱約約地傳來了篝火正在噼裡啪啦作響的動靜，四周光線不知不覺就黯淡了下來，彷彿嚴嚴寒冬，所有人圍坐在野外的篝火堆邊，手裡端着一碗滾燙的土豆湯，用力拉了拉披在肩頭的毛毯，左腳和右腳互相摩擦着，試圖尋找到些許溫暖。
就在此時，一名路過的吟遊詩人拉着自己的馬匹走了過來。
只見他將馬栓在了旁邊的枯樹上，摘下帽子，也在篝火旁邊落座，從懷抱裡掏出了老菸斗，“叩叩叩”地在鞋底敲了敲，而後慢條斯理地重新爲菸斗塞滿了菸絲，點燃之後，用滄桑而沙啞的嗓音說起了王后簡的故事，娓娓道來的聲音在蕭蕭寒風之中沾染上了少少傷感和遺憾。
“‘哦，不可以的’，女僕們哭喊着，’這件事是我們絕對不能做的，我們會立刻上報亨利國王，聽聽他的決定。”
“亨利國王聽到了噩耗，亨利國王感到了產房，他說，’哦，看看我的女人到底發生了什麼，你的眼睛，爲何如此灰暗？’”
“亨利國王，亨利國王，能否請求你爲我做一件事？能否請求你剖開我身體的右側，尋找到我的寶寶？尋找到我的寶寶？”
溫柔的語調之中卻隱藏着揮之不去的哀傷和痛苦，不是放聲哭喊的絕望，也不是撕心裂肺的掙扎，而是揮之不去的疲倦，飽經風霜過後的步履蹣跚，似乎再也無法承載肩膀之上的重量，只是一路跌跌撞撞地前行着，卻看不到終點也不明白方向，曾經鮮活的希望就如同王后簡肚子裡的寶寶一般，似乎正在一點一點熄滅。
燈光。吉他。歌聲。
整個世界是如此簡單卻也如此純粹，似乎一點點異色都容不下；卻是如此動人又如此美妙，似乎任何東西加入進來都是多餘的。
“‘哦，不’，亨利國王哭泣着，’這件事是我絕對不能做的。如果要我失去英格蘭之花，我寧願一併失去她的枝葉。我寧願一併失去她的枝葉。’”
藍禮的歌聲沒有太多的起伏和修飾，在吉他乾淨清澈的絃音伴奏之中，僅僅只是以最樸素的方式來呈現，但尾音之中的淡淡失落卻如同漣漪一般嫋嫋漾了開來。恍惚之間，彷彿可以再次看到那個背影，在冰天雪地之中孤獨前行，四周的茫茫白雪覆蓋得嚴嚴實實，似乎除了他之外，就再也看不到其他人了，但他依舊在前進着，疲憊而茫然卻始終不曾停下。
緩緩地，藍禮擡起頭來，正面迎向了觀衆們的視線。
在輕盈而動聽的間奏旋律之中，藍禮的眼睛坦然而誠懇地接受了所有的打量，那抹歷經滄桑之後的平靜、那抹驚濤駭浪過後的疲憊、那抹毅然決然的堅定，悄然隱藏在眼神之中，在一個個絃音的翻飛和雕琢之中漸漸變得清晰起來，失落和迷茫過後的堅毅，遍體鱗傷之中卻依舊拒絕投降放棄的執着，如同無人之地裡盛開的一抹嫩綠——重新點燃了希望。
上帝！
這……這難道是……這難道是“醉鄉民謠”的結局延伸？
如此想法着實太過大膽也太過瘋狂，但卻無法遏制地開始在腦海深處涌動起來。
“醉鄉民謠”的故事最後，勒維恩跌坐在酒吧巷子口，眼神茫然而失落地注視着遠端，卻沒有留下一個答案。沒有人知道，勒維恩是否還將繼續堅持還是選擇迴歸平凡，答案就隱藏在每一個觀衆的心底。
而現在，此時此刻，就在奧斯卡頒獎典禮的舞臺上，正在表演“王后簡之死”的藍禮——又或者說是勒維恩-戴維斯，他正在重新站立起來，即使傷痕累累，即使精疲力盡，即使漫無目的，他也將繼續走下去。
在這一刻，音樂與角色完美地契合在了一起，旋律與表演互相糾纏在了一起，然後嘉賓們就再次回到了1961年的煤油燈酒吧，欣賞着勒維恩再次登臺的演出，他正在低聲演唱着：
“人們載歌載舞，在王子誕生的那天；但可憐的王后簡，我最深愛的，如同冰冷石頭般躺着，永久長眠。”
沒有旋律，只是清唱，那悲傷而孤獨的歌詞在脣齒之間千迴百轉，將那說不清道不盡的錯雜情緒全部都講述得清清楚楚，留給每一位聽衆細細咀嚼細細品味，箇中滋味只有自己能夠體會。
“永久長眠。”
當最後一句歌詞演唱完畢，他就這樣緩緩閉上了眼睛。緩緩地，緩緩地，無盡的疲憊就這樣一點一點流淌出來，然後那些情緒就從眉宇之間滑落到了嘴角，而後順着肩膀慢慢地滑落下去，灑落下來的聚光燈就這樣勾勒出了那個疲憊的肩膀輪廓。
演唱，結束了。
現場導演似乎也愣住了，沒有第一時間掐掉燈光，也沒有第一時間切入後續，甚至沒有第一時間調動鏡頭，而是放任情緒就這樣在空氣中緩緩擴散開來，一秒，兩秒……似乎與開端的兩秒沉默形成了呼應，奇妙地把時空壁壘再次樹立起來，也將煤油燈酒吧的記憶悄悄地留在了每一位嘉賓的內心深處，成爲自己獨特的私密角落。
沒有人可以發現。