抗戰時期，文化中心南遷，許多畫家和技工來到成都，爲蜀繡的發展做出了積極貢獻。
新中國成立後，在四川設立了成都蜀繡廠，使蜀繡工藝的發展進入了一個新階段，技術上不斷創新。如產生了表現動物皮毛質感的“交叉針”，表現人物髮髻的“螺旋針”，表現鯉魚鱗片的“虛實覆蓋針”等，大大豐富了蜀繡的表現形式和藝術風格。“**”中，蜀繡同許多優秀的民族文化遺產被作爲“封、資、修”的東西加以批判，從事刺繡的藝人甚至被誣爲“爲帝王將相，才子佳人服務”，致使刺繡行業轉產，刺繡工人改行另謀生路。
質量技術要求
一、原料質量要求
1.絲線質量要求：桑蠶絲線用傳統工藝染色，以本地菜子油固色，再根據圖案的不同需要把一根絲線劈成1/2、1/4、1/8、1/16乃至更細。繡線質量應符合相關產品標準規定。
2.底料質量要求：優質真絲軟緞、軟質白畫布、蜀錦等，能滿足刺繡和裝裱的相關性能要求，並符合國家質量技術要求。
二、畫面要求
1.刺繡圖案：健康並具有美感。
2.不得侵犯他人知識產權的合法圖案。
3.刺繡內容：以繪畫類、攝影類、書法類及其他美術作品。主要表現爲動物類素材、植物類素材、人物故事類素材、自然類素材、建築類素材、器物類素材、文字類素材、幾何類素材等。
4.日用品刺繡部分的畫面佔繡品主體表達面不少於40%。
蜀繡
以純手工傳統工藝設計、勾稿、上繃、配線、刺繡、裝裱（縫紉等後加工）、檢驗等工藝程序進行生產。
四、針法要求
採用蜀繡傳統122種針法。分繡點和線條的針法、繡平面的針法、摻色和色的針法、車擰針類、覆蓋針類、纏繞針類、釘線類、施針類、拴針、補繡類、錦紋針類的針法等十二大類針法。
1.繡點和線條類：以很細的線跡形成點子，常用於點綴花蕊等紋樣的繡法。
2.繡平面類：以鋪針、蓋針、參針、暈針等針法來繡平面的繡法。
3.摻色和色類：是指在一個顏色的繡面裡摻入另一個顏色以形成顏色過渡的繡法。
4.車擰針類：是一種利用“旋”、“轉”運針的方法來表達圓、曲線、曲面等彎曲形態的針法。
5.覆蓋針類：用於繡人物臉、手等表現皮膚的暈色的繡法。
6.纏繞針類：是一種針線相繞、結環成繡的繡法。
7.釘線類：是指使用較粗的繡線在布面上盤出圖案，再另外用細線使用短平針將其垂直固定的繡法。
8.施針類：是指施加於其他針法之上的針法，是高檔裝飾畫繡中常用的針法。
9.鱗甲繡法類：是繡鱗、羽類的針法。
10.拴針類：是用來固結繡線的針法。
11.補繡類：是把已繡好的繡片縫綴在底布上的一種繡法。
12.錦紋針類：是指模仿織錦的紋樣和紗線肌理來表現花型的一種繡法。
各種針法要根據畫面要求應物施針，針腳整齊、線片光亮、緊密柔和、車擰到家。
五、後加工要求
1.工藝品裝裱：
（1）軟裱：將繡片用真絲錦綾裝裱，圖案清晰、質感好、無氣泡，不脫殼，不斷裂，角度準確，絲縷直，紋樣正，通幅整齊。
（2）硬裱：將繡片貼在底板或玻璃上，裝裱時要去污、清晰，繡面繃平、整潔、無漿跡、無髒斑。鏡框、鏡架規格正確，油漆光亮、木質表層無傷痕、斑節。
2.日用品後加工：將繡片或繡品經縫紉、熨燙等方法進行後加工處理，並符合相關紡織品質量要求。
六、質量特色
1.產品所用絲線光澤豐富細膩，顏色飽滿持久，具有韌性。所用繡底真絲輕薄而不變形，不易崩壞。繡品圖案典雅、細緻、有絲線的柔和和光澤，所繡作品針腳整齊、線片光亮、緊密柔和、車擰到家，有靈氣、不呆板，區別於機繡。作品具有不腐，不蛀，不褪色的特點。
汴繡也稱“宋繡”，是流行於河南開封一帶的傳統刺繡藝術，因產生於北宋的都城汴京開封而得名。北宋時期汴京刺繡業興盛，已達到較高的技藝水平，故《東京夢華錄》中有“金碧相射，錦繡交輝”之譽。宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻破開封，宋室南遷，後復值兵禍水患，開封城市經濟一蹶不振，刺繡業逐漸衰落。新中國建立後，幾代汴繡藝人努力發掘整理宋代刺繡技藝，並借鑑蘇繡、湘繡等其他繡種的長處，總結出36種汴繡針法，使汴繡工藝日臻完善成熟。汴繡長於繡制花鳥蟲魚、飛禽走獸等傳統題材，同時也精於摹繡名畫。其繡作形象逼真傳神，針法嚴謹工緻，技藝精巧細膩，色彩古樸典雅，是刺繡藝苑中不可多得的珍品。
汴繡，起源於宋代的開封，是當時手工業中的一個重要行業。當時的開封是北宋的國都，被稱作“汴梁”或“汴京”，所以這種刺繡就被稱爲“汴繡”了。汴繡歷史悠久，以繡工精緻、針法細密，圖案嚴謹、格調高雅、色彩秀麗而著稱，因此與蘇繡，湘繡、粵繡、蜀繡一起合稱爲“中國五大名繡”。
北宋初年，宋軍四處出擊，消滅了較多割據一方的勢力。宋軍在平定後蜀時，俘虜了錦工200人，於是朝廷就於太祖乾德五年（967年）在京師東京（今開封）設立了綾錦院，來安置他們進行生產。後來，綾錦院又不斷加入了一些來自浙江、四川的綾錦工人。這些優秀匠人都來自中國古代的絲織業發達地區。他們聚於京師，使得東京的絲織業發展具有了強大的技術支持，綾錦院也得以迅速發展。隨着綾錦院規模的不斷擴大，工匠人數也日益增加，到太宗末年時，已經發展成了手工業作坊。
汴繡
北宋崇寧四年（1105年），爲了適應刺繡發展的需要，朝廷在開封成立了一所專門教授刺繡的學校——文繡院。文繡院成立之後，各路優秀的繡工匠人都到文繡院授藝，從而形成了當時中國的刺繡工藝大交流、大融合，使宋代刺繡發展到了一個新的水平，汴繡的水平和工藝也得到了較大的提升。到宋徽宗時，文繡院開設了繡畫專科，使繡畫分類爲山水、樓閣、人物、花鳥等，而且形成了相應的繡品生產培訓和管理制度，汴繡達到了成熟階段。宋室南遷之後，大批優秀的汴繡工匠也被帶到了南方，隨着開封政治、經濟、文化地位的變化而漸趨衰落，汴繡流落到了民間。
新中國成立初期，汴繡在民間仍有流傳，但其繡品僅以日用品和欣賞品爲主。爲了繼承宋代汴繡的傳統工藝。
1954年冬，開封成立了由7個人組成的汴繡合作組。當時還沒有“汴繡”一名，在時任開封市統戰部長賈子云的建議下，這種原先流行於宋都汴梁的刺繡，就被命名爲汴繡了。在新老藝人的共同努力之下，汴繡在繼承傳統工藝的基礎上，博採衆家之長，創新了針法，題材和構圖等技藝，獲得了新的發展。