想不到刻章很有意思。有些事情你不去嘗試會認爲有多難多玄乎，一旦學起來卻知道原來也是很好入門的。就好像一個美麗的女子，看上去高傲清峻，好像可望而不可即，但你果真下決心去接觸她，卻發現原來並不難相處，給你帶來意想不到的驚喜和甜蜜；反之，如果你不去接近她，那她永遠不會是你的。愛兵要我先刻“王”和“田”字，剛開始我真的不知道如何下刀，可經他稍微一點拔，發現居然是那麼的容易——“王”字只要在分成的方塊上左右對稱各刻兩刀，四刀留下四根短刻槽，凸出的線條就是“王”字；“田”字是在方塊上對稱剔掉四小塊，字就出來了，也只需要四刀。就這麼簡單。當然字刻好了還要用刀把線條“描”一下，使之粗細一樣，有了韻致。這兩個獨體字在我刀下輕描淡寫地誕生，所帶來的新鮮和驚喜真是莫可名狀！刻過“王”“田”又刻“張”“清”等左右結構的字，也是很快就完成了。
愛兵借給我一本紙頁發黃破了邊的刻章字帖，要我專門看篆體部分。這時我才發現，馬路邊擺攤刻章的手藝人所刻的字其實就是這種簡化和變形的小篆，所有筆劃非橫即豎，所有字形都是直線或長或短的組合，因此，某種意義上只要能刻好直線、弄清反字的結構和掌握篆字變形的方法，就可以刻章了。這種簡化和任意變形的字形不僅好刻，而且好認——線條流利，疏密有致，既古樸又現代，難怪受到普通顧客歡迎。我仔細看了幾頁便悟出了字體組織與變化的訣竅。
刻字筆畫越多越好刻。因爲筆畫越多，刻刀要剔除的部分越少。“一”字最不好刻，剔除部分最大。所以刻字時儘量刻大寫的。像“趙金龍”就刻成“趙金龍”，有利操刀，而且顯得古樸莊重，美觀大方。筆劃少的只有通過變形來減少剔除面積，儘量使一個方格滿一點，讓章蓋起來好看。
在路邊擺攤刻章一般不刻正楷和隸書。這兩樣字體筆劃要求較高，必須先用筆在刻面寫成反字，然後一點一點地剔，太費時間。而且很多刻章的文化水平不高，本來用筆寫字都寫不好，要他刻出標準的楷體和隸體有些勉爲其難了。除非人家要求刻銀行印鑑什麼的，抖擻精神忙上一回——恐怕那幾個反字還要請高手來寫。
三天時間，我在做生意的空檔裡練，晚上收攤回去還在燈下練，簡直着了魔。剛開始下刀時，角度老是不準，太陡了刀推不向前，太斜了刀向前直滑。這倒跟農民扶犁耕田差不多。結果在操練過程中就因刀鋒失控幾次戳了手指頭，戳得血咕咕的。可我英勇得很，用“創可帖”裹上繼續練。我的犟勁上來了：我就不相信，在高中時練武能把一把單刀使得如疾風閃電，潑水不進，這小小的鋼鋸條兒我還會玩不靈？我不是別人，我可是趙金龍——只要我感興趣的事情，願意去掌握的事情，從沒有擺不平的！
銀鳳看我如此癡迷，調侃道：“咋啦，想改行啦？”我說學會刻章不僅可以在愛兵不在時幫他，也多了一門不錯的愛好嘛。過去的文人棋琴書畫都懂，刻章是很風雅的事情，雖然我現在是個做生意的，可上了那麼多年學，讀了那麼多的書，骨子裡還是有文人情結的嘛。銀鳳笑道：“酸秀才樣兒。隨你，只要你喜歡！”
我刻趙金龍，刻徐銀鳳，刻趙培華，刻王映荷，刻徐水清、張玉英，刻趙泱、趙泂，刻施寶根、沈華兵、明寬、楊春英、洪蘭香、蔣來娣……我全會刻了！只不過刻得不如愛兵嫺熟和好看而已。
第四天中午，愛兵去餃麪店的當兒，一個過路的中年人停在刻字攤前，問“哪個刻章”。我怔了怔，走過去坐到小凳上，說：“我刻。”
“刻個私章幾文？”
“方的還是扁的？”我按愛兵的套路問。
“還分方的扁的？”
“嗯。方的四塊，扁的三塊。”我說，“材料進價不同，方的貴。”
“能不能少一點？”
“刻章不是賣蘿蔔青菜，不好還價。”愛兵常說的話我背得挺順溜。其實人家還價也是刻的，一塊五也刻。章料子不值錢，進價只有八分一毛的。
中年人沒有堅持，揀了個扁料子給我。“你可要幫我刻好了。”
“刻好了蓋給你看，不好一分錢不收！”我咬咬牙，繼續背誦“愛兵語錄”。
對方在紙上寫下名字。我一看可樂了，叫張清明。這三個字我不知刻過多少遍了！打邊框，分格子，刻字。不一會兒刻好了，蘸上印油在紙上一蓋，客人馬上讚歎：“不醜，不醜！”掏錢拿走了圖章。
愛兵從北面回來，看到壓在印油盒子下面的三塊錢，疑惑地問我：“你刻章了？”我說是，刻了個扁章。他高興地說：“不假吧，我說三天可以滿師的吧！”從三塊錢中拈出一塊五遞到我手上。我問這是幹什麼，他說：“扯賬呀，你刻的章，該派分你一半呀！”我堅決推辭，他卻生正色說道：“江湖規矩不好違背，你不要的話我以後不要你刻了！”
我只好收下。我想起來了，寶根不會刻“磙子”，接到後總是騎車到荷花池請春生刻，刻好了春生拿一半錢。原來這就叫“扯賬”。江湖上規矩真多！