第二次看國產恐怖片，我對《驅魔人》中小女孩違反物理和生理常識的行爲甚爲驚懼，便期待能看到一箇中邪的小女孩，結果卻是——沒有鬼。
第三次看國產恐怖片，《咒怨》那張小鬼免冠照海報令我印象深刻，我期待看到一羣帶着鬼孩子的媽媽，結果卻是——沒有鬼。
沒有鬼，沒有鬼，沒有鬼……
於是，沒有鬼的鬼片，就像沒有愛的愛情片，沒有俠的武俠片，成爲了中國電影的一大規律。
既然是鬼片，沒有鬼劇情怎麼“見鬼”呢？這個嘛，總是有理由解釋的——
第一：做夢。
這個還用解釋嗎？當你看到畫面裡陰氣森森，聽到音響中響起連連鬼叫，直到最後感覺“貞子”即將從銀幕裡爬出來，做足了準備不讓自己的尖叫震碎玻璃，下一個畫面卻是主人公躺在牀上驚慌地醒來，才發現是一場夢啊一場夢！
我記得，李安導演有一部授權的傳記名爲《十年一覺電影夢》，我想，國產恐怖片電影史就必然可以有一個章節叫“90分鐘一覺見鬼夢”。
第二：精神病。
許多國產恐怖片的結尾，突然出現一個漂亮的小護士，卻板着臉像訓小孩一樣說：“打針啦！吃藥啦！”隨後把一粒粒碩大無比的藥丸，分給周圍一羣穿着病號服的怪人。原來這是精神病院，正在口沫飛揚地說着鬼故事的精神病人，赫然是整部電影的男一號。而周圍認真聽故事的病友們，則是電影的男二號與女二號，通常女一號會是精神病院的小護士或男一號的主治醫師。
最經典的例子，就是拍攝於80年代的中國大陸第一部恐怖片《黑樓孤魂》，該片是我認爲迄今爲止國產類型片拍得非常好的一部，在結尾之前的許多鏡頭確實非常嚇人。
第三：幻覺。
幻覺啦幻覺啦，殺人是幻覺，被人殺是幻覺，撞見鬼是幻覺，被鬼撞見也是幻覺，開頭是幻覺，中間是幻覺，到結尾還是幻覺！
有多少愛可以重來？有多少鬼可以幻覺？真是無所不能無所不通的幻覺，國產恐怖片瞬間就讓中國人的想象力提升了好幾個層次，片中人物個個都是充滿奇思異想的愛因斯坦，何愁我國的創意產業不突飛猛進呢？
對此，我只想對導演和編劇說，有病就趕緊吃藥，千萬不要放棄治療！
第四：小說。
電影結尾之前的所有故事，都是作家寫的驚悚小說的內容。
原來，大家看的是一部戲中戲，或者，舞臺之中的舞臺？還是說，“鏡子之中的鏡子”更準確？
原來，編劇和導演都是博爾赫斯的瘋狂崇拜者，身體力行地實踐了博老的《環形廢墟》的故事創意，將恐怖片拍成了指向人生的荒誕和循環意義的哲理片。
第五：走近科學。
論及故弄玄虛的手段，最厲害的當屬《走近科學》裡的一系列事件。秉承破除封建迷信思想，提倡科學精神，普及正確的唯物主義觀念纔是正確方式。
要知道，世界上是沒有鬼的。
這是沒有鬼的N種理由中最強有力的一種。
最後，所有的國產恐怖片都成了中央十套《走近科學》節目的膠片版。