打開鉛子袋，所有人幾乎同一個姿勢，就像小時候放鞭炮一般，腦袋躲得遠遠的。鉛子袋蓋子弧度不大，橫扣卻很結實，蓋子上編制的皮繩綁着形如牙塊般的骨片，橫插在鉛子袋的開口中。硬皮連接似有彈力，釦子打開蓋子立刻彈開。如此設計，使用時主人手指一抹即開，方便快捷。內裡果然是金屬，而且使用時間很長，很多地方被磨得發亮。
由此，古代鉛子的製作技術也能窺見一二，雖不見實物，可以想象每個鉛子必須是表面光滑形制統一，切割打磨不能做到。滾燙的鉛水必須迅速冷卻，所以，必須將鉛滴入冷水。這種很傳統的工藝據說時至今日民間還有，只是今日匠人做出的東西不比先人。
單看內壁，可想而知這東西經年累月使用，早已鍍上一層薄薄的鉛層，使其光滑發亮很難鏽蝕。蓋子彈開的一瞬，也讓我們明瞭，如此外形的蓋子，即使長長的皮帶跨在肩上，打開之後也不妨礙手取鉛子。
幾人的目光隨即落在鉛子袋內，爲數不多幾件小東西上。
“兩眼水晶，不只.....恩。不對，水晶是五品官才能帶的，和鳳眼水晶一樣，兩眼分明是正五品，雙眼花翎，這人有來頭啊”李立明語無倫次，想表達的東西一時找不到重點。清朝管帽稱爲頂戴花翎。頂戴是帽子，由烏紗製成，帽子上正中佩戴頂珠，頂珠的材質多爲寶石。
按照清朝的規定，一品官爲紅寶石，二品珊瑚，三品藍透，四品青金石，五品纔是水晶，六品用硨磲，七品爲素金，八品用陰文縷花金，九品則是陽文鏤花金。中間滾落出來一點，水晶珠子連着工型金座分外顯眼，一小段細金線拴着漂亮的孔雀尾，居然是雙眼花翎。
心中不免暗暗驚詫！雙眼雀翎可不是單單體現品級，更多的是貴族身份或者軍功！
小心拿在手中，李立明舉到大家面前。水晶珠子中間打孔，金座上伸出一段在中間穿過，上端形成壓花牢牢固定，小巧精緻的碎花瓣，與底座邊緣紋飾完美符合。工型底座鑲在帽子中間，體現了清人的審美。年深日久，保存在盒子裡仍然亮閃閃的，鉛子袋的蓋子合上之後密不透氣的特性顯現出來。
丁曉東說道：“怎麼可能跑到這裡？”。
李立明的手繼續在鉛子袋裡拿出幾件小東西，有一小段不知何物的細棒，外邊包裹不明物質，類似於今天的硬紙，拿起來就斷了。在手中仔細端詳，也看不出這是什麼。在鉛子袋內一角，一枚扳指讓大家眼前一亮。
潔白無瑕似透非透的白玉打磨異常光滑，不看紋飾，這玉質顯然是少見的冰種。陰刻紋線將扳指四周分成三個方格，每個方格里都有刻獸，麒麟、蚣腹、蟠螭。外表光潔泛光，即使是長期佩戴，也可見其在主人手中愛惜無比，外表不見一絲損傷。方格內的瑞獸都帶着騰起身軀的架勢，十分靈動，身上每處細節都分毫不差的展現，雕工的技藝高超非凡，即使現在摘下手套去觸摸，也只能微微感到雕刻線條。
在扳指的一端，只有幾毫米寬的金箍整齊鑲嵌一圈，金玉組合，讓這枚白玉扳指分外美觀。幾個人口水都快流出來，貨真價實不是凡品。幾年前聽說過，上海豫園拍賣過一枚和這個差不多的扳指，起價兩百多萬，那是從海外帶回來的。
“陰刻琢治，想必也是來自那個地方！”張春來信誓旦旦，雕琢如此精細，匠人的技藝在其次，首先是選料和紋刻瑞獸，肯定是清宮造辦處的東西，皇家給與有功之人的封賞。與他之前說的棲綠海象牙扳指，同出一處。清宮造辦處，在整個清朝當中，受皇帝指派，對於滿蒙貴族的封賞，往往不止出於軍功，就連選送進宮的女眷得寵，都是對家族宗親大加賞賜。就連早期的吳尚耿藩王世家，都恩賞有加。
“拿着，就算你之前的損失今天又回來了”李立明說話間將扳指拋給張春來，張春來接住就收起，眉宇間不無感激。
鉛子袋裡深處一團碎片，此時在看應是一塊布，包裹扳指和頂戴花翎的東西，失去原有的顏色碎裂成一塊塊細小的殘渣。還有一個東西，粗細和鉛子袋的底部差不多，牢牢卡在裡面。李立明小心翼翼摳出來，所有人的目光立刻釘在上面。
那是一個皮套筒，開口處由兩根細細的皮繩纏繞，在皮套筒的筒身上，一個紅圈裡的‘內’字，讓所有人精神爲之一振。
‘內’字皮筒，我之前的判斷就推翻，出自大內的東西，此人就是清廷官倒無疑，這個‘內’字，指的應該是內府。
“邵軍快，給我拿相機”情急之下嗓音都變了腔調。邵軍手忙腳亂在我的揹包裡摸索，把我挒倒在地。張春來和丁曉東，也被我的樣子嚇一跳，嘴裡不停抱怨，一驚一乍的。
數碼相機用塑料包得嚴嚴實實，手指刨開的動作幾乎在顫抖中完成。按鈕調到連拍，管它閃光時間，所有人燈光下，還怕亮度不夠。皮筒內棱角分明，裡面定是木質筒盒。說起木質筒盒，爲了長期使用不會開裂，所用木料必須經過蒸煮、油浸、烘乾等等複雜的工藝，木料質地活結死結都要儘可能避開，而且木質部裡要含有油脂纔好。
準備就緒，李立明輕輕打開皮筒，扎口鬆開皮質外套就撕裂兩道口子，皮子早已失去柔韌，變得乾燥易碎。皮筒裂開，強光下內裡果然是木筒，蠟黃的顏色，紋理暗淡不清，但是油光卻似有似無的從木質中透出來，所見之處，沒有一點樹結。
“交趾黃檀”張春來略帶吃驚的語氣說道：“這是名貴的木料，質地堅硬油脂豐富耐腐蝕，往往用在較大的金器玉器底座上”。
“你認得這個東西？”丁曉東的死人眼，冰冷目光朝向我。這傢伙一直在死盯我的表現，此時的激動之餘，不得不分心考慮一下他，怎麼控制和他的關係纔好！這是個問號！
“沒打開就認識，你當我是神人吶！”我帶着白眼輕聲說：“剛纔我跟你說過，有些東西只是聽說過而已，真章見到，也只能靠直覺來判斷，這個內字的確認得，光是看到個木頭筒子就知道里面是什麼，我這是肉眼，不是透視眼”。
李立明拿着木筒，兩個人的對話也讓他一時無所適從，雖然沒有火藥味，但口氣卻讓大家都明白，我倆都是壓着脾氣說話。迫不得已轉過頭來繼續圓話，這個‘內’字，我們最簡單可以理解成它出自哪裡，然而一個字的意義，在清代可是不同於其它字，第一層意思這是密件，只能出現在可以出現的人手中，內容毫無疑問，必然是軍機要事，如果拿了密件人身份不對，按照清律，對此人說殺就殺沒二話。第二層意思則是重視，如此保存，必然是十分重要的東西，內府文書往往出自誰的本意，不用多說了吧！
李立明覺得我的解釋合乎邏輯，在他們聽來隨理成章，可在我這不是這樣想。紅圈和內字，上面的壓痕十分清楚，內府發出的物件，每個都有編號，雖然不是數字或者密文體現出來，但是東西從內府發出去，一定有存根記錄。一旦內容出自皇帝之手，那麼密件的持有人必須完全照辦執行，否則就是殺頭的罪過。
雖然只看到一小塊黃澄澄的木質部，可以想象，木筒上一定有‘大清某某年製’的字樣，那個製，是現代不常用的字體。
皮套被李立明剝掉，心中的激動控制不住，筒身果然有字，我的手也在顫抖。大清康熙年製，毫無疑問，如此名貴的木料，只有那盛世纔可以廣泛使用。幾乎在他掰開蓋子的同時，我就按下快門，任由閃光爆發，也不想錯失一點細節。
小心翼翼倒出來，一卷極像紙殼般堅固的東西掉出來，上面若隱若現的麟紋，我的身子緩緩擡起，就在紙卷展開的瞬間，將鏡頭對準下方李立明手中。‘沒錯，太爺留下的故事裡，大隊人馬殺進黃花山值房，被宗室當值燒掉的東西，恐怕與眼前這卷奇怪的紙相同’。
‘咔咔’。
紙張硬脆，隨着緩緩展開，聲音很像X光片。隱隱几團紅雲圖案剛剛看清，上下兩邊就斷開好幾處口子，好在快門還在不停響動，上面密密麻麻的蝌蚪文，讓我興奮不已。東陵石碑上的滿文不是這樣，絲毫不講究工整對稱，雖然不認識，但是心裡清楚，書寫方法是由上至下從右向左，一些折角很明顯的筆畫，說明這種文字和滿文不同，書寫時每幾個字符當中要頓筆多次。
完全展開，上下撕開的口子立刻相接，紙卷在李立明手中斷成兩段，在李立明的雙手收起，同時碎裂開來。落在地上的大塊也被摔碎，帶着登山手套再也無法撿起來，因爲那碎紙片和菸灰一樣，在地上輕輕一碰，紛紛開片碎成更加細小的斑塊。
相傳，清宮內書房有一種皇帝專用的紙張，由羊絨棉花加入木纖維製成，塗滿氈油擊打延展的十分平整，拿在手中質感和今天的新錢類似。僅供皇帝使用，往往被皇帝拿來製成‘手札’，上面記載着皇帝授意的密旨，經內府發出，使用專用的載體，估計是和交趾黃檀差不多作用的容器。人們常常稱其爲‘內府手札’，裡面寫的東西外人休想窺探，那可是皇帝的密令。
由於製作方法特殊，此種紙張常人無法得到，使用氈油讓其十分易燃，所以纔有木筒妥善保護。不能根據木筒上的字樣，就確定此張內府手札出自康熙時代，這木筒是宮產，宮中的財產，在一定年限之內定製，留作一個時期使用，不能是發出一張手札就定製一個木筒，那白花花的銀子花費就大了。
“康熙年製”李立明重新撿起木筒，眼神中也帶着一絲遺憾，緩緩地說道：“在位六十一年，用一羣會摔跤的小孩子剷除鰲少保，有些事我們還真不能憑印象中的事實來判斷”。