沒有太多延遲，大屏幕上已經顯示出了李帶筆下寫出的最後一句話。
“這就是爲什麼我沒有給科利爾雜誌寫一篇男孩遇到女孩的故事，因爲在男孩遇到女孩的故事中，男孩得要跟女孩產生交集才行。”（And that“s why I never wrote a boy-meets-girl story for Collier“s. In a boy-meets-girl story the boy should always meet the girl.）
看到這句話的時候，不論是臺下剛纔激戰正酣的江舟和關悅然，還是翁釣雪和胡循，包括所有其他在場評委，都被震住了。並不是因爲這句話本身什麼特別動人的地方，就語言的美感而論，他當然是遠不及開頭的「只有一個讓他一見鍾情」，以及中間的「愛是想觸碰又收回手」，但是結尾這句話的出現，卻提醒了讀者們關鍵的事實。
上面的故事並不是真實存在的故事，而是文中這位「作者」虛構的小說。
率先驚呼出來的是章守白。
“最後一句，立刻拔高了整篇小說的文學價值！剛纔我們關於小說的討論還停留在兩層。第一層，男女主角在幻想中產生了聯繫，有了往來之間的通信交流，這是個美好的愛情故事；第二層推翻了前一層的預設，告訴我們，其實他們之間並不會有任何聯繫，因爲男主角認爲，愛是想觸碰又收回手，所以他們會錯過瞬間的心動，回到平淡的日常之中。”
雖說完全不想幹擾其他評委的決策，但是在跟旁邊的陳豎和林果分析這篇文章時，章守白的聲音卻忍不住地越來越大，他指着屏幕上的最後一句話。
“但是這句話提醒了我們，小說裡的人物，其實從來不存在，事情其實也從未發生。因爲它們實際上都是作者在桌前閉門苦思的虛構。
我記得，李帶寫完開頭的時候，就話鋒一轉提到過，小說的「作者」要給言情小說雜誌寫一篇投稿，但是屢屢失敗，因爲他不知道，要怎麼讓男女主角按照套路相遇。
到故事的最後，這個作者的身份再次出現，在寫完了美妙的故事之後，卻說自己其實沒有寫一封男孩遇到女孩的故事。這麼一來，就爲故事架設出了第三層空間，也就是說，作者正在虛構一個關於作者如何虛構愛情故事的故事！”
“畫中畫？！”
“沒錯。就是這個道理！
首先，在小說中，男女主角相遇了，想象自己如何與對方戀愛；
接着告訴你，上一層其實是虛構的，因爲這只是兩個人對彼此的美好想象，實際生活中，他們剋制住了這場猝不及防的心動，迴歸到平凡的日常生活；
然後，小說中的作者跳出來，再告訴你，上一層是虛構的，原來他只是想寫篇類型小說，發現這種套路在現實生活中根本不可能存在，男女主角根本沒機會跟對方產生交集。
最後，也就是我們所處的這個現實空間了，當李帶寫出末尾那句話時，我們就都知道了，這個故事其實是，小說外的作者，正在虛構小說中的作者，如何虛構一場戀愛的故事。”
章守白一鼓作氣，以超強的邏輯能力理順了這故事之間的層層關係。
大部分人已經聽懂了，不久前分析過《破碎故事之心》的江舟和關悅然面面相覷，沒想到李帶竟然只用了一句話就完全改變了整個故事的結構，昇華了整個故事的格局。
方纔他們煞費苦心的一番分析，現在回頭看來，如同夢幻泡影。
“Metafiction！是Metafiction！”
自己安安靜靜地品咂了一會兒這小說的滋味，章守白突然狂喜，連連呼喊起來。
“這是用元小說的技巧，把嚴肅文學和類型小說融合了起來！我遠不及他！遠不及他！”
見臺下所有人都是一副若有所思的樣子，還有的已經表現出了跟章守白一樣的癲狂神情。陳豎急忙朝林果眨了眨眼，目光中寫滿了迷茫，她完全沒理解章守白口中突然蹦出來英語是啥意思，感覺自己突然之間成了局外人。
林果知道，現在是她發揮解說職能的時候了。
“Metafiction，元小說，這是個後現代主義文學理論的術語。翻譯成比較好理解的人話就是，元小說是關於小說的小說。還是不好理解嗎？這麼說吧，通常小說要達到的目的是什麼？是講一個虛構的故事給你聽，讓你誤以爲這是真實。但是元小說不是這樣，它是先讓你相信，然後再主動揭穿，打破第四面牆，告訴你，其實剛纔發生的都是一場虛構。”
“但是讓讀者知道故事是假的，對作者來說，又有什麼好處呢？”
“當作者主動跳出框架，吸納了元小說的技法，文本的涵義就會變得更加豐富。
這就像是普通視頻和最近流行起來的彈幕視頻的區別，常規小說就像是普通視頻，帶給讀者的主要是種旁觀者的沉浸感，而元小說就像是彈幕視頻，它讓你自己參與到故事中去，閱讀這個故事，體驗這個故事，乃至於解構這個故事。
給視頻加上彈幕，給小說加上元敘事，就是爲故事的觀衆提供了選擇，看你是希望單純地讀一個故事，還是成爲這個故事的一部分？”
陳豎這才恍然。
那邊的江舟和關悅然也是如夢方醒。
“原來如此，是我之前的理解太膚淺了。我爲此感到抱歉，《破碎故事之心》這篇小說，看似講的是愛情，但卻不止於愛情，故事中男主角跟女主角的關係，應該是一種隱喻，暗示了嚴肅文學和類型小說的關係……”
兩人原地發揮起閱讀理解的功力，再次展開作戰。
元小說就像是個筐，什麼都能往裡裝。
經過章守白這麼一提醒，所有評委都對這篇小說有了超越文本的理解。大家爭先恐後想象出了小說的隱喻，生怕說慢了半步，自己的點子就被別人搶先。
此時章守白的激動之情仍未消退：“大家說得各有各的道理，但我認爲李帶採用元敘事的技法，實際上是以小說文本對他自己在現實中遭遇到的情況進行指涉。
你們看小說中的這位作者，爲什麼寫不出合格的小說投稿給《科利爾》雜誌？難道是因爲他寫的不夠好嗎，不是的，是因爲他寫得不夠套路，不符合審稿編輯的要求。
作者、投稿、編輯、要求，難道還不夠明顯嗎？
在我看來李帶筆下的作者正是他自己，《科利爾》雜誌則是在隱喻我們在座的全體評委。男主角一次又一次被女主角拒絕的遭遇，對應着小說裡的作者一次又一次被雜誌拒絕的遭遇，放到現實就是我們評審組一次又一次拒絕他稿件的遭遇！”
這回輪到臺上的李帶驚訝了。