第136章 行到橫翠雲深處

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能遠樓位於什剎海的後海北岸半島上,那是一塊淤泥囤積的地方,它三面環水,是什剎海一帶景緻的精華,保存着京城珍貴的人文脈息。小樓能“極目遠眺”,隨之便有了“能遠樓”的名字,它是一位王氏嬤嬤的私產。

王嬤嬤年輕的時候,是大都的一名歌姬。只知道姓王,卻無人知道她的名字,有人猜測,就是這王姓也可能是假的。

想當年,這歌姬王小姐可謂紅極一時,到底有多紅?你看她在海邊營建的這座小樓,便能窺見一斑。她不但會唱,而且還能作曲。她所作的套曲《寄情人》【1】,是文人墨客去風月場所的必點曲目。

【一】《蘇武慢.一徑通幽》虞集.詞

走進這風花雪月的院子,但見亭臺樓閣如雲,假山奇石羅列,漫步在綠蔭花樹之間,只聽得清泉潺潺流淌,奇葩異木間傳出陣陣鶯雀的婉轉啼鳴,與小樓裡的琴瑟相互應和,此起彼伏,令人心神俱醉。

沿着一帶花蔭小徑而行,漸漸步入林蔭深處;又行一程,眼前豁然開朗,但見一潭池水猶如明鏡一般,鑲嵌在微綠的草木之間,水榭華庭臨水佇立;隔水望去,遠處的亭臺樓閣如在畫中,但見春色似錦,綠柳含煙,四周景色倒映入水中,形成一幅奇異對稱的絕妙畫面,彷彿走進九天仙境一般,令人目眩神迷,歎爲觀止。

“能遠樓”是一座三層小樓,其建築更是獨具一格,是按照唐朝的風格修建而成的。

唐朝建築規模宏大,氣勢磅礴,形體俊美,莊重大方,整齊而不呆板,華美而不纖巧,舒展而不張揚,古樸卻富有活力,正是大唐精神的完美體現。

大家正從遠處眺望這座小樓。

突然,從小樓的一層大門,涌出一大羣仙女。仙女散開,分站兩邊,在衆多仙女的中央顯現出一位舉止端莊優雅的白髮老婦,那一定是王嬤嬤無疑了。

她身穿一身男式唐裝:內穿寫意花紋的淺米色圓領長衫,外披圓領寬袖白紗褙子,在前襟、後襟的下襬及袖口繪有書法和水墨蘭竹,白紗的飄逸和水墨的雅緻完美的結合在一起。

此情此景,老夫子虞集禁不住吟詩一首:

一徑通幽,畫屏橫翠,

行到白雲深處。

世外蟠桃,井邊佳橘,

別有種萱瑤圃。

檀板輕敲,素琴閒弄,

奉獻鳳膏麟脯。

舞翩翩、鶴髮飄飄,

仍是舊時仙母。

君看取、華屋神仙,

滿堂金玉,此是蟪蛄朝暮。

五色蓬萊,九秋鵰鶚,

別有出身之路。

酒熟麻姑,雲生巫峽,

稽首洞天歸去。

任海波、清淺無時,

何處綠窗雲戶。

柳貫領着大家趕緊走向前去,向王嬤嬤拜年:“王居士,您老人家過年好啊!”

王嬤嬤精神矍鑠地回禮:“好,好,都好,你們也好啊!”

“我們都好!”大家分別上前給王嬤嬤施禮問好。

見禮過後,王嬤嬤把大家引進一樓大廳。

王嬤嬤一輩子沒有結過婚,她說,生活中沒有讓她欣賞的男人,她的夢中情人是五百年前的李白,她總想“夢迴大唐”。

走進一樓的“靜夜廳”,主牆面以木質格柵引領空間的序列,統一以豎向直立線條舒展開來,層層疊疊、疏影橫斜。

唐韻藝術屏風疊加且陣列有序的排佈於造型牆之前,透明青蓮雕刻造景,以藝術裝置形式呈現併成爲視線的焦點。彷彿於一收一放、一動一靜、一實一虛之中,增強了整體的韻律感,爲空間營造出濃郁的藝術氣息。

在大廳的正上方掛着一幅匾額,上書“明月高懸,靜夜幽思”八個大字,一看便知是趙孟頫的手筆。即便經歷了滄桑變幻、世事浮沉,那些詩意也從未黯淡。

上的二樓,便是專門飲茶的地方。

樓梯的迎面,是一個半透經編紗的大屏風,屏面上是王嬤嬤親自書寫,繡娘們採用蘇繡工藝,精心製作的唐代詩人司空圖的一首詩:

茶爽添詩句,天清瑩道心;

只留鶴一隻,此外是空林。

御禮徵奇策,人心注盛時;

從來留振滯,只待濟臨危。

古樸質感的家居擺件,自然生態的石雕藝術,將唐風元素與元代風格相結合,細節之處,感受“青蓮雅居”的待客之道。

王嬤嬤就居住在二樓。

她常常是,一本書,一壺茶;靜心靜思,自在風水;編鐘禮樂,靜夜聽琴。

王嬤嬤爲何如此地嚮往唐朝?

因爲,唱詩風行於唐朝,唐朝詩人既精於詩,又工於曲,能寫音樂的表演技巧,能寫音樂藝術的感染力。

如李白的《聽蜀僧彈琴》中寫道:“不覺碧山暮,秋雲暗幾重”。用音樂抒發內心的情感,亦用詩來表達朋友間的情誼。

【二】《王氏能遠樓》範梈.詩

到了二樓,王嬤嬤便止步了,侍女把客人領上名曰“將進酒”的三樓。

這三樓的影壁之上,赫然寫着李白的名句:“人生得意須盡歡,莫使金樽空對月”。這是屬於盛唐的氣質,雍容中有傲岸,醉意中有從容。可以說,李白的魅力,就是盛唐的魅力。

走進一個大包間。

中間是一張大圓桌,卯榫結構,方圓對照,疏密呼應。一抹紅,一簾白點綴空間,形成靜謐悠然的心境和多元複雜並存的“唐韻”古風。

對面牆上,掛着範梈親自書寫的一首詩——《王氏能遠樓》。

詩曰:

遊莫羨天池鵬,

歸莫問遼東鶴。

人生萬事須自爲,

跬步江山即寥廓。

請君得酒勿少留,

爲我痛酌王家能遠之高樓。

醉捧勾吳匣中劍,

斫斷千秋萬古愁。

滄溟朝旭射燕甸,

桑枝正搭虛窗面。

崑崙池上碧桃花,

舞盡東風千萬片。

千萬片,落誰家?

願傾海水溢流霞。

寄謝尊前望鄉客,

底須惆悵惜天涯。

紀緒不知柳貫會怎樣安排酒宴的座次,他便來到牆壁的跟前,佯裝欣賞範梈的這幅字;傑克遜也跟了過去,假裝認識這龍飛鳳舞的草書。

揭傒斯走了過來,說道:“紀生,這是範德機去福建閩海道任知事之前寫的一首詩,是他留給我們的念想……紀生覺得,範德機的詩如何?”

紀緒說:“學生認爲,時不我待、及時行樂的情緒是這首詩的主調。在範老先生看來,世間一切都難以永恆,痛飲美酒、及時行樂,可以一解胸中愁怨。學生想,範老先生的愁怨,主要是指生命有限和客遊離鄉。儘管詩中所涉景象及情緒變化跳躍,卻因此而有了可以把握的內在脈絡。”

揭傒斯沒有評價紀緒對詩的理解,而是評價起範梈來:“我這老友的詩啊,如秋空行雲,晴雷卷雨,縱橫變化,出入無聯。又如空山道者,辟穀學仙,瘦骨嶙嶒,神氣自若。又如豪鷹掠野,獨鶴叫羣,四顧無人,一碧萬里,差可彷彿耳。”

虞集也來到跟前,說道:“老範的詩——如唐臨晉帖,終未逼真。”

只聽坐在主位上的柳貫說:“你倆老東西,怎麼還不坐下!”

大家回頭看,只見柳貫的兩旁各留有兩個座位。揭傒斯和虞集順便在主座的上首坐了下來,紀緒卻看着座位發呆:我怎麼能坐在主位的左側呢?

柳貫笑道:“紀兄,你倆快來我身邊坐呀!待會兒,老夫要跟紀兄研究你的那首《卷珠簾》。”

柳貫屬於當時的文學泰斗,他怎能稱紀緒這個小學生爲兄呢?

一般來說,只要同一時期、在同一學校生活過的老師和學生,就可以有師生的名分。老師如何稱呼學生,要看彼此在學問上有無直接的授受關係。如果對方是自己正式的學生,並向他傳授過學業,便可以稱之爲“弟”。當然,這裡的“弟”是“弟子”的意思,與兄弟之弟無關,古代師生稱“師弟”。如果彼此雖有師生名分,但沒有授過課,則老師一般稱學生爲“兄”。比方說揭傒斯,只是紀緒的主考老師,並沒有授過課,他也可以稱紀緒爲“兄”。

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註釋

【1】《寄情人》

《中呂.粉蝶兒.寄情人》是由十六支曲子組成的套曲。通過王氏自己的口吻,提出她的愛情觀,批判了封建社會對婦女的壓抑和封建社會買賣婚姻的不合理。文采斐然,在元曲中屬於女作者不可多見之佳品。

明代文學家、曲作家李開先《詞謔》:“又[中呂]《趕蘇卿》,大都歌妓王氏寄情而作。雖婦人亦知音,宜乎元以詞擅名也。”

原曲詞如下:

江景蕭疏,那堪楚天秋暮,戰西風柳敗荷枯。立夕陽,空凝佇,江鄉古渡,水接天隅,眼瀰漫晚山煙樹。

【醉春風】寂寞日偏長,別離人最苦。把一封正家書改做詐休書,馮魁不睹是將我來娶,娶。知他是身跳龍門,首登虎榜,想這故人何處?

【紅繡鞋】往常時冬裡臥芙蓉裀褥,夏裡鋪藤席紗忄廚,但出門換套兒好衣服。不應馮魁茶員外,茶員外鈔姨夫,我則想俏雙生爲伴侶。

【迎仙客】見一座古寺宇,蓋造得非常俗,見一個僧人唸經掐着數珠。待道是小闍梨,卻原來是老院主,俺是個檀越門徒,問長老何方去?

【石榴花】看了那可人江景壁間圖,妝點費工夫。比及江天暮雪見寒儒,盼平沙趁宿,落雁無書。空隨得遠浦帆歸去,漁村落照船歸住。煙寺晚鐘夕陽暮,洞庭秋月照人孤。

【鬥鵪鶉】愁多似山市晴嵐,泣多似瀟湘夜雨。少一個心上才郎,多一個腳頭丈夫。每日價茶不茶飯不飯百無是處,教我那裡告訴。最高的離恨天堂,最低的相思地獄。

【普天樂】腹中愁,詩中旬。問甚麼失題落韻,跨欸騎驢。想着那得意時,着情處。筆尖題到傷心處,不由人短嘆長吁。囑付你僧人記取,蘇卿休與,知他雙漸何如?

【上小樓】怕不待開些肺腑?都向詩中分付。我這裡行想行思,行寫行讀,雨淚如珠。都是些道不出,寫不出,憂愁思慮,了不罷聲啼哭。

【幺】他爭知我嫁人,我知他應過舉。翻做了魚沉雁杳,瓶墜簪折,信斷音疏。咫尺地半載餘,一字無。雙郎何處?我則索隨他泛茶船去。

【十二月】無福效同儔並侶,有分受枕剩衾餘。想起來相思最苦,空教人好夢全無。擗飛了清歌妙舞,受了些寂寞消疏。

【堯民歌】閃得人鳳凰臺上月兒孤,趁帆風勢下東吳。我這裡安桅舉棹泛江湖,到不如沉醉羅幃倩人扶。躊躇,躊躇,天邊雁兒遙,枉把佳期誤。

【耍孩兒】這廝不通今古通商賈,是販賣俺愁人的客旅。守着這廝愁悶怎消除,真乃是牛馬而襟裾。斗筲之器成何用,糞土之牆不可污。想俺愛錢娘喬爲做,不分些好弱,不辨賢愚。

【三熬】娘呵你好下得好下得!忒狠毒忒狠毒!全沒些子母情腸肚。則好教三千場失火遭天震,一萬處疔瘡生背疽。怎不教我心中怒?你在錢堆受用,撇我在水面上遭徒。

【二】我上船時如上木驢,下艙時如下地府,靠桅杆似靠着將軍柱。一個隨風倒柁船牢獄,趁浪逐波乘檻車。伴着這掿人物,便似冤魂般相纏,日影般相逐。

【一】他正是馮魁酒正濃,蘇卿愁起初,下船來行到無人處。我比娥皇女哭舜添斑竹,比曹娥女泣江少一套孝服。則怕他瞧破俺情緒,推眼疾偷掩痛淚,佯呵欠帶幾聲長吁。

【尾】比我這淚珠兒何日干?愁眉甚日舒?將普天下煩惱收拾聚,也似不得蘇卿半日苦。

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